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　　距離獲得“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”已經(jīng)過去了8年，距離出版上一部小說已經(jīng)過去了10年，在今年7月的尾巴，莫言終于出版了新小說《晚熟的人》——這也真是一部晚熟的小說。

　　在為新書舉辦的線上發(fā)布會(huì)上，莫言穿了一件30年前的條紋襯衣，自嘲因?yàn)榕至撕芏�，這件過去顯得寬松的衣服現(xiàn)在已經(jīng)合身且顯瘦了。比襯衣的時(shí)間更久遠(yuǎn)的是他小說中的故事，“小說里的很多人物都是我的小學(xué)同學(xué)，時(shí)間一下子回到五六十年前，小說里的人物跟我一樣在慢慢地隨著社會(huì)的發(fā)展變化、成長，并晚熟”。

　　關(guān)于書名中“晚熟”的概念，莫言解釋，如果一個(gè)作家或者一個(gè)藝術(shù)家過早地成熟了、定型了、不變化了，他的藝術(shù)創(chuàng)作之路也就走到了終點(diǎn);所以從這個(gè)意義上來說，作家希望自己能夠晚熟，使自己的藝術(shù)生命和藝術(shù)創(chuàng)作力能夠保持得更長久一些。

　　莫言曾自稱是一個(gè)“講故事的人”，《晚熟的人》包含12個(gè)故事，和以前的作品相比，講的不再是“英雄好漢王八蛋”，而轉(zhuǎn)向了那些最不起眼的小人物——就好像從我們身邊走出來的一樣。只有看完他們的故事，才恍然大悟，原來莫言要講的不是一個(gè)人的故事，而是要串起一個(gè)時(shí)代的潮起潮落。

　　在《紅唇濾嘴》中，他塑造了一個(gè)網(wǎng)絡(luò)“大咖”的人物形象。高參深諳互聯(lián)網(wǎng)運(yùn)作規(guī)律，最擅長胡編亂造、添油加醋，靠販賣謠言發(fā)家致富。她手下有上百個(gè)“水軍”，讓咬誰就咬誰，讓捧誰就捧誰，簡直呼風(fēng)喚雨。高參有一句名言：“在生活中，一萬個(gè)人也成不了大氣候，但網(wǎng)絡(luò)上，一百個(gè)人便可以掀起滔天巨浪。”

　　在《天下太平》中，二昆晃晃手機(jī)，說：“我們村子里的人，在我的培訓(xùn)下，都有強(qiáng)烈的新聞意識(shí)，都能熟練地使用手機(jī)的錄像功能，上到百歲老人，下到五歲兒童。”

　　12個(gè)故事雖然各自獨(dú)立，但擁有共同的背景，高參、二昆之流，也仍然從高密東北鄉(xiāng)走來。那個(gè)用童年經(jīng)驗(yàn)和想象力織造的高密東北鄉(xiāng)早已一去不復(fù)返，對(duì)于故鄉(xiāng)的變化，莫言很坦然：“將逝去的留不住，要到來的也攔不住。”

　　莫言講故事喜歡用第一人稱“我”，《晚熟的人》延續(xù)了這一習(xí)慣，而且故事中的“我”，大都借用了作家本人在現(xiàn)實(shí)中的年齡和身份。他把自己寫進(jìn)小說，而且毫不避諱向讀者交代自己獲得諾獎(jiǎng)后的生活。

　　在《晚熟的人》的腰封上，莫言的唯一頭銜仍是“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主”。這個(gè)頗有分量的頭銜在過去的8年中，并沒有為莫言的作品增添什么新的目錄。有人說莫言陷入了“諾獎(jiǎng)魔咒”——得了諾獎(jiǎng)就很難再進(jìn)行持續(xù)創(chuàng)作。

　　面對(duì)公眾的質(zhì)疑，莫言已經(jīng)形成了一套慣常的表達(dá)，通常以“獲獎(jiǎng)后陷入沉寂”開場(chǎng)，以“希望將來寫出好作品”結(jié)束�，F(xiàn)在，作品終于問世，他的回答也隨之變了：“獲獎(jiǎng)8年來我一直在創(chuàng)作，或者在為創(chuàng)作做準(zhǔn)備。”

　　據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至2016年，莫言獲獎(jiǎng)后去了全世界至少34個(gè)不同的城市，參加過26次會(huì)議、18次講座，題了幾千次字，簽了幾萬個(gè)名。特別是在獲獎(jiǎng)后最初的2013年，莫言忙到一整年連一本書都沒有看。

　　不過，在這8年里，莫言寫過戲曲、詩歌，也到過很多地方旅行考察，他依舊時(shí)刻關(guān)注著家國的變遷，關(guān)注著周圍的人和事——這些未必“沒用”。“對(duì)于一個(gè)作家來說，你所做的事，都可能成為小說的素材或靈感的觸發(fā)點(diǎn)。”莫言說。

　　《晚熟的人》雖然晚熟，但作家莫言終于回來了�！跏Y肖斌

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