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柳青（前排左一）與村民交談。

關(guān)于文學(xué)作品的評(píng)價(jià)問題，柳青曾明確表示，要“六十年一個(gè)單元”，六十年后還有人看，才說明作品是立得住、傳得開的。如今，距離《創(chuàng)業(yè)史》第一部發(fā)表已經(jīng)整整60年了。60年間，時(shí)代不斷發(fā)展變遷，文學(xué)觀念也隨之不斷調(diào)適，梳理中國當(dāng)代文學(xué)的歷史進(jìn)程，《創(chuàng)業(yè)史》仍是無法繞開的。

為了寫作這一部反映20世紀(jì)50年代中國社會(huì)深刻變革的長篇小說，柳青放棄在北京的工作，落戶陜西省西安市長安縣皇甫村，扎根14年。他和皇甫村村民一起，深度參與了如火如荼的社會(huì)主義實(shí)踐，走出了一條與人民一道前進(jìn)的生活和創(chuàng)作的道路。

“黑夜開完會(huì)和眾人睡在一盤炕上”：在人民中實(shí)現(xiàn)對(duì)人民的書寫和謳歌

從北京返回陜西，選擇一個(gè)地方長期落戶，對(duì)柳青而言，并不是偶然的選擇。從1943年到1945年，他就有過比較充分的基層工作經(jīng)驗(yàn)。那時(shí)候，他還有些擔(dān)心下鄉(xiāng)駐村會(huì)影響寫作。但隨著工作深入，他對(duì)如何看待生活和寫作之間的關(guān)系，對(duì)如何處理作品與時(shí)代、作品與人民生活之間的關(guān)系等，有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)和理解。

這是柳青創(chuàng)作生涯中非常重要的“米脂三年”。在這期間，柳青撲下身子，一心要為老百姓做一些具體、管用的服務(wù)工作，包括如何寫介紹信、種棉花怎樣更科學(xué)、娃娃頭上長瘡該如何治療等。這些具體的經(jīng)驗(yàn)，不僅使柳青獲得豐富的寫作素材，也在更深層次上完成了個(gè)人觀念上的自我“改造”。有了情感轉(zhuǎn)變，于是“黑夜開完會(huì)和眾人睡在一盤炕上”，就“不嫌他們的汗臭，反好像一股香味”。柳青的“米脂三年”在文學(xué)上的主要成果是長篇小說《種谷記》。這部作品更為重要的意義，是柳青獲得了處理寫作和生活關(guān)系的一種重要經(jīng)驗(yàn)。

為了實(shí)現(xiàn)神圣的文學(xué)夢(mèng)想，為了落筆時(shí)有充分的情感儲(chǔ)備，為了盡量摸透生活的內(nèi)在規(guī)律，為了抵達(dá)更為廣闊的生活現(xiàn)場(chǎng)，柳青毅然揮別相對(duì)而言更為舒適的大都市，一頭扎進(jìn)鄉(xiāng)村生活的海洋，在火熱的生活一線汲取營養(yǎng)、捕捉靈感、尋找素材，在生活之中完成對(duì)生活的提煉與升華，在人民之中實(shí)現(xiàn)對(duì)人民的書寫和謳歌。

主要人物有原型、故事有來由：讓作品為他人提供切實(shí)、科學(xué)、有效的參照

雖身在火熱生活的實(shí)踐，但柳青遲遲無法完成計(jì)劃中的一部作品，因?yàn)樯�活和�?chuàng)作不在一個(gè)頻次，難以對(duì)接上。對(duì)創(chuàng)作而言，現(xiàn)實(shí)生活總是在提供新的課題，召喚新的創(chuàng)造。有感于新的人物形象與新的偉大實(shí)踐，柳青索性放下手中的筆，跑到田間地頭，與普通勞動(dòng)者一起參與具體生產(chǎn)與生活。他希望充分參與到一個(gè)互助組創(chuàng)立的全部過程。王曲公社皇甫村的王家斌引起柳青的注意。在與王家斌接觸之后，柳青很快就被這個(gè)“新人”身上所蘊(yùn)含的新思想、新情感深深吸引。

圍繞王家斌，柳青在構(gòu)思新的作品，他的創(chuàng)作靈感在重新開啟，那些曾經(jīng)陷入僵局甚至被迫關(guān)閉的創(chuàng)作思路，正在漸次重新開放。

《創(chuàng)業(yè)史》中的主要人物，幾乎都有原型。有的直接以某一個(gè)人物為原型，很多人則是雜取種種、合成一個(gè)的塑造方式。有意味的是，書中吸引眾多讀者的梁生寶和徐改霞戀愛的故事，卻和王家斌并無關(guān)系，那是一位名叫郭福娃的姑娘的故事。對(duì)于這些年輕人的戀愛經(jīng)歷，柳青是熟悉的，這使他在創(chuàng)作時(shí)，能準(zhǔn)確把握青年男女的戀愛心理。

柳青在人物故事的具體進(jìn)展中，十分細(xì)致地寫下這些事件的緣起、進(jìn)程和結(jié)果，就是為了讓作品能夠?yàn)樗�人提供切�?shí)、科學(xué)、有效的參照。

力求縮短表現(xiàn)手法與群眾化之間的距離：作品要讓人讀得懂

就在柳青為即將動(dòng)筆的作品進(jìn)行準(zhǔn)備過程中，杜鵬程的《保衛(wèi)延安》出版并廣受好評(píng)。在認(rèn)真閱讀這部作品后，柳青認(rèn)為，《保衛(wèi)延安》的成功要點(diǎn)有二：“一個(gè)是杜鵬程始終生活在戰(zhàn)斗中，小說是自己長期感受的總結(jié)和提煉，所以有激情；一個(gè)是寫作時(shí)間長，改寫次數(shù)多，作者一邊寫一邊讀了很多書，使寫作的過程變成了提高的過程。”這兩點(diǎn)，后來也成為他寫作《創(chuàng)業(yè)史》的重要經(jīng)驗(yàn)。

柳青說過，寫小說就像是一根扁擔(dān)，“一頭挑的是生活，一頭挑的是技巧”。為了讓那些虛擬人物都鮮活生動(dòng)，柳青仔細(xì)揣摩恩格斯、高爾基關(guān)于人物塑造方式的理論，還悉心閱讀《紅樓夢(mèng)》這樣的中國古典文學(xué)經(jīng)典作品，從中獲取營養(yǎng)。他努力讓即便是文化水平較低的讀者，也能比較容易從作品中理解他所要傳達(dá)的思想，“要使作品既深刻生動(dòng)，又明白易懂，縮短表現(xiàn)手法與群眾化之間的距離”，是“我們藝術(shù)技巧方面的一個(gè)較大的問題”。因?yàn)樗囆g(shù)技巧的變化，出自作家自身的生活經(jīng)驗(yàn)。是不同的生活經(jīng)驗(yàn)，促使作家完成了個(gè)人藝術(shù)技巧的探索。□馬佳娜