塞米利安在《現(xiàn)代小說(shuō)美學(xué)》中談及:“技巧成熟的作家,總是力求在作品中創(chuàng)造出行動(dòng)正在持續(xù)進(jìn)行中的客觀(guān)印象,有如銀幕上的情景。”小說(shuō)文本中蘊(yùn)含著大量的影視敘事因素和視覺(jué)效果,如核心故事、場(chǎng)景描述、人物塑造、人物的動(dòng)線(xiàn)與時(shí)空關(guān)系的鋪陳等等,這些要素讓小說(shuō)和影視劇在敘事與美學(xué)上有了通約性,也讓小說(shuō)改編為影視作品成為了可能。
最近,一些影視劇的熱播也讓讀者們關(guān)注到其背后的小說(shuō)文本。光影之外,文字怎樣講述這些故事?
《小敏家》:故事本身作為最高要素
周迅、黃磊、秦海璐主演的都市婚戀劇《小敏家》正在播出。這部劇的原著小說(shuō)《小敏家》由人民文學(xué)出版社推出。《小敏家》的作者為伊北,核心人物雖然是小敏一家:姐姐劉小敏、妹妹劉小捷、母親王素敏,但伴隨著小敏、小捷的先后離婚以及由此展開(kāi)的新的情感關(guān)系,小說(shuō)涉及的人物開(kāi)始增多,彼此的關(guān)系也開(kāi)始層疊復(fù)雜,并形成了一個(gè)蜘蛛網(wǎng)狀的關(guān)系圖譜。《小敏家》的故事文本很符合現(xiàn)在都市題材的審美:不把敘事的重?fù)?dān)壓在一兩個(gè)主演身上,而是多線(xiàn)并進(jìn),各自展開(kāi)。由一家中的母親、姐姐、妹妹延伸到他們的男友、丈夫、男方的父輩,呈現(xiàn)都市生活的眾生相。如作者伊北在接受采訪(fǎng)時(shí)說(shuō):“一家三個(gè)人離婚是一個(gè)特殊的設(shè)定,在城市化遷徙過(guò)程中,新型的人物關(guān)系帶來(lái)的家庭結(jié)構(gòu)和家庭關(guān)系的變化,也從側(cè)面反映了時(shí)代的某種面貌。”
《小敏家》的故事也切中了現(xiàn)下大家關(guān)心的議題,如中年人的婚戀、家庭中男性的缺席、青年人對(duì)于婚姻的猶疑……故事中,小敏和陳卓談了三年的戀愛(ài),彼此也沒(méi)有想過(guò)要怎樣把關(guān)系確定下來(lái),更沒(méi)有想過(guò)要結(jié)婚。如果不是意外的懷孕,也許就一直維持著不近不遠(yuǎn)的男女關(guān)系。小捷和徐正愛(ài)得轟轟烈烈,小捷覺(jué)得自己遇到了可以交托終身的真愛(ài),但在最關(guān)鍵的時(shí)候,徐正退縮了,遠(yuǎn)走異國(guó)他鄉(xiāng),留下小捷一個(gè)人面對(duì)已經(jīng)孕育在肚子里的孩子。這一次的打擊讓小捷徹底斷了再婚的念頭。李萍和洪衛(wèi)是再婚夫妻,他們之間的信任有是有,但一點(diǎn)也不牢固,一旦遇到重大事情,就搖搖欲墜。
在與他人相處時(shí),李萍對(duì)保姆始終沒(méi)有信任感,素敏對(duì)兩個(gè)準(zhǔn)女婿也很難完全建立信任,所以始終提醒小敏小捷要當(dāng)心,別吃虧。李萍和小敏本是同班同學(xué),但從始至終,李萍也不信任小敏。小說(shuō)展示了這些不信任,也討論了這些情緒的社會(huì)原因。
《女心理師》:“我只是一個(gè)筆隨心走的小說(shuō)家”
由楊紫和井柏然等主演的電視劇《女心理師》改編自畢淑敏的同名小說(shuō)《女心理師》,像是這部電視劇在播出以后口碑的跌宕起伏一樣,畢淑敏在寫(xiě)作這部小說(shuō)時(shí)也并不順?biāo)臁?/p>
首先就是幾年的寫(xiě)作歷程中,畢淑敏的父親母親先后離世,讓她陷入長(zhǎng)時(shí)間的消沉中,因此寫(xiě)作中斷。而畢淑敏1998年到北師大學(xué)習(xí)心理學(xué),到后來(lái)開(kāi)診所,再到2007年完成這部作品,中間有10年的跨度,到這部小說(shuō)被改編,又隔了十五年,畢淑敏的小說(shuō)文本可謂是跨越千山萬(wàn)水才抵達(dá)熒幕前。
所有類(lèi)似的以一個(gè)具有話(huà)題性和專(zhuān)業(yè)度的內(nèi)容為主題的寫(xiě)作,常常因?yàn)轭}材的創(chuàng)新而被關(guān)注,但是也會(huì)面臨著無(wú)法滿(mǎn)足讀者預(yù)期而被批評(píng)。畢淑敏對(duì)于這部小說(shuō)的認(rèn)定是:“這是一本有趣的好玩的有一定意義的小說(shuō)。寫(xiě)的是一個(gè)青年女子學(xué)習(xí)擔(dān)當(dāng)心理師的故事。你會(huì)在其中看到很多人和事,第一印象是懸念和奇特,深入其內(nèi),才會(huì)發(fā)現(xiàn)所有奇異的事情,都有內(nèi)在的邏輯和意料之外的解釋?zhuān)诵跃褪侨绱说呢S富斑斕。”
“奇異”是一個(gè)關(guān)鍵詞,《女心理師》原小說(shuō)寫(xiě)作尺度之大從章節(jié)標(biāo)題上可見(jiàn)一斑,如“第五個(gè)來(lái)訪(fǎng)者,我家婚床上躺了十個(gè)人”“第六個(gè)來(lái)訪(fǎng)者,101個(gè)洋娃娃和我一道火化”……37萬(wàn)字被切碎成近五十章,女主角賀頓在各種離奇的故事中穿針引線(xiàn),而遵循的依舊是其作為小說(shuō)的可看性和奇觀(guān)感。
畢淑敏在書(shū)中最后寫(xiě)道:“曾經(jīng)當(dāng)過(guò)生理上的醫(yī)生,也當(dāng)過(guò)心理醫(yī)生。離開(kāi)這兩個(gè)行當(dāng)足夠遠(yuǎn)的距離之后,才有興趣和能力眺望它們,當(dāng)年只顧在其中汗流浹背地忙活。我甚至以為,在摒棄了莊嚴(yán)的瑣細(xì)規(guī)則之后,反倒能夠比較容易地把握和描繪出真相。好比一幅大比例尺的地圖,雖無(wú)法將所有的小溪和茅草房都畫(huà)在上面,若能標(biāo)識(shí)出顯著的山川河流的走向,就算完成了。這一點(diǎn),敬請(qǐng)這兩個(gè)行當(dāng)?shù)膶?zhuān)業(yè)人士見(jiàn)諒,不必耽誤你們的法眼端詳這部小說(shuō)。我不是課堂上的教授,只是一個(gè)筆隨心走的小說(shuō)家。”
《小兵張嘎》海報(bào)
《小兵張嘎》:一種懷舊
從文學(xué)的意義上講,小說(shuō)與影視劇都屬于敘事藝術(shù),而前者的敘事藝術(shù)水準(zhǔn),從題材、范圍、內(nèi)容,到形式、技巧、風(fēng)格等的豐富性和歷史的厚重感都超過(guò)后者。小說(shuō)看似一直是處在一個(gè)主動(dòng)的、決定性的位置,但影視這種更具傳播性、受眾更多的介質(zhì)的良好市場(chǎng)表現(xiàn),也反過(guò)來(lái)影響或者決定著小說(shuō)的命運(yùn)。
最近,人民文學(xué)出版社推出了徐光耀《平原烈火》《小兵張嘎》的典藏版。《小兵張嘎》文學(xué)作品首次發(fā)表于1961年,次年出版單行本,因?yàn)橥耙曌鞯臒岵ィ撔≌f(shuō)迄今已發(fā)行超1000萬(wàn)冊(cè)。徐光耀從1947年發(fā)表第一篇文學(xué)作品開(kāi)始,七十多年來(lái)持續(xù)創(chuàng)作,《小兵張嘎》已累計(jì)印刷近七十版。
在最近的研討會(huì)中,學(xué)者孟繁華指出,《小兵張嘎》之所以受歡迎,最重要的還是塑造了嘎子的形象。這個(gè)形象的塑造特別符合兒童的性格、心理、行為方式。其他一些形象的塑造,如羅金保的形象,包括漢奸的形象也很生動(dòng)。
徐光耀也談及,《小兵張嘎》的熱播,也讓這個(gè)故事場(chǎng)域成為一個(gè)名利場(chǎng),他在書(shū)的后記中寫(xiě)道:自稱(chēng)“張嘎原型”的人,目前至少已有四五個(gè),他們不僅上了大小報(bào)紙,登上電視熒屏,拍了專(zhuān)題片,被隆重請(qǐng)上大會(huì)主席臺(tái),有的甚至提級(jí)提職。真稱(chēng)得上是紅火熱鬧,風(fēng)光無(wú)限!“我對(duì)這種事始終堅(jiān)持說(shuō)兩句話(huà):凡是在白洋淀或敵后抗日根據(jù)地,與日寇作過(guò)英勇奮戰(zhàn)并有一定貢獻(xiàn)的人,都可在‘張嘎’身上找見(jiàn)自己的影子,‘張嘎’是個(gè)藝術(shù)創(chuàng)造的產(chǎn)兒,是集眾人之特長(zhǎng)的典型形象。” □高丹
責(zé)任編輯:白子璐
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