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塞米利安在《現(xiàn)代小說(shuō)美學(xué)》中談及：“技巧成熟的作家，總是力求在作品中創(chuàng)造出行動(dòng)正在持續(xù)進(jìn)行中的客觀(guān)印象，有如銀幕上的情景。”小說(shuō)文本中蘊(yùn)含著大量的影視敘事因素和視覺(jué)效果，如核心故事、場(chǎng)景描述、人物塑造、人物的動(dòng)線(xiàn)與時(shí)空關(guān)系的鋪陳等等，這些要素讓小說(shuō)和影視劇在敘事與美學(xué)上有了通約性，也讓小說(shuō)改編為影視作品成為了可能。

最近，一些影視劇的熱播也讓讀者們關(guān)注到其背后的小說(shuō)文本。光影之外，文字怎樣講述這些故事？

《小敏家》：故事本身作為最高要素

周迅、黃磊、秦海璐主演的都市婚戀劇《小敏家》正在播出。這部劇的原著小說(shuō)《小敏家》由人民文學(xué)出版社推出。《小敏家》的作者為伊北，核心人物雖然是小敏一家：姐姐劉小敏、妹妹劉小捷、母親王素敏，但伴隨著小敏、小捷的先后離婚以及由此展開(kāi)的新的情感關(guān)系，小說(shuō)涉及的人物開(kāi)始增多，彼此的關(guān)系也開(kāi)始層疊復(fù)雜，并形成了一個(gè)蜘蛛網(wǎng)狀的關(guān)系圖譜。《小敏家》的故事文本很符合現(xiàn)在都市題材的審美：不把敘事的重?fù)?dān)壓在一兩個(gè)主演身上，而是多線(xiàn)并進(jìn)，各自展開(kāi)。由一家中的母親、姐姐、妹妹延伸到他們的男友、丈夫、男方的父輩，呈現(xiàn)都市生活的眾生相。如作者伊北在接受采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)：“一家三個(gè)人離婚是一個(gè)特殊的設(shè)定，在城市化遷徙過(guò)程中，新型的人物關(guān)系帶來(lái)的家庭結(jié)構(gòu)和家庭關(guān)系的變化，也從側(cè)面反映了時(shí)代的某種面貌。”

《小敏家》的故事也切中了現(xiàn)下大家關(guān)心的議題，如中年人的婚戀、家庭中男性的缺席、青年人對(duì)于婚姻的猶疑……故事中，小敏和陳卓談了三年的戀愛(ài)，彼此也沒(méi)有想過(guò)要怎樣把關(guān)系確定下來(lái)，更沒(méi)有想過(guò)要結(jié)婚。如果不是意外的懷孕，也許就一直維持著不近不遠(yuǎn)的男女關(guān)系。小捷和徐正愛(ài)得轟轟烈烈，小捷覺(jué)得自己遇到了可以交托終身的真愛(ài)，但在最關(guān)鍵的時(shí)候，徐正退縮了，遠(yuǎn)走異國(guó)他鄉(xiāng)，留下小捷一個(gè)人面對(duì)已經(jīng)孕育在肚子里的孩子。這一次的打擊讓小捷徹底斷了再婚的念頭。李萍和洪衛(wèi)是再婚夫妻，他們之間的信任有是有，但一點(diǎn)也不牢固，一旦遇到重大事情，就搖搖欲墜。

在與他人相處時(shí)，李萍對(duì)保姆始終沒(méi)有信任感，素敏對(duì)兩個(gè)準(zhǔn)女婿也很難完全建立信任，所以始終提醒小敏小捷要當(dāng)心，別吃虧。李萍和小敏本是同班同學(xué)，但從始至終，李萍也不信任小敏。小說(shuō)展示了這些不信任，也討論了這些情緒的社會(huì)原因。

《女心理師》：“我只是一個(gè)筆隨心走的小說(shuō)家”

由楊紫和井柏然等主演的電視劇《女心理師》改編自畢淑敏的同名小說(shuō)《女心理師》，像是這部電視劇在播出以后口碑的跌宕起伏一樣，畢淑敏在寫(xiě)作這部小說(shuō)時(shí)也并不順?biāo)臁?/p>

首先就是幾年的寫(xiě)作歷程中，畢淑敏的父親母親先后離世，讓她陷入長(zhǎng)時(shí)間的消沉中，因此寫(xiě)作中斷。而畢淑敏1998年到北師大學(xué)習(xí)心理學(xué)，到后來(lái)開(kāi)診所，再到2007年完成這部作品，中間有10年的跨度，到這部小說(shuō)被改編，又隔了十五年，畢淑敏的小說(shuō)文本可謂是跨越千山萬(wàn)水才抵達(dá)熒幕前。

所有類(lèi)似的以一個(gè)具有話(huà)題性和專(zhuān)業(yè)度的內(nèi)容為主題的寫(xiě)作，常常因?yàn)轭}材的創(chuàng)新而被關(guān)注，但是也會(huì)面臨著無(wú)法滿(mǎn)足讀者預(yù)期而被批評(píng)。畢淑敏對(duì)于這部小說(shuō)的認(rèn)定是：“這是一本有趣的好玩的有一定意義的小說(shuō)。寫(xiě)的是一個(gè)青年女子學(xué)習(xí)擔(dān)當(dāng)心理師的故事。你會(huì)在其中看到很多人和事，第一印象是懸念和奇特，深入其內(nèi)，才會(huì)發(fā)現(xiàn)所有奇異的事情，都有內(nèi)在的邏輯和意料之外的解釋?zhuān)�人性就是如此的豐富斑斕。”

“奇異”是一個(gè)關(guān)鍵詞，《女心理師》原小說(shuō)寫(xiě)作尺度之大從章節(jié)標(biāo)題上可見(jiàn)一斑，如“第五個(gè)來(lái)訪(fǎng)者，我家婚床上躺了十個(gè)人”“第六個(gè)來(lái)訪(fǎng)者，101個(gè)洋娃娃和我一道火化”……37萬(wàn)字被切碎成近五十章，女主角賀頓在各種離奇的故事中穿針引線(xiàn)，而遵循的依舊是其作為小說(shuō)的可看性和奇觀(guān)感。

畢淑敏在書(shū)中最后寫(xiě)道：“曾經(jīng)當(dāng)過(guò)生理上的醫(yī)生，也當(dāng)過(guò)心理醫(yī)生。離開(kāi)這兩個(gè)行當(dāng)足夠遠(yuǎn)的距離之后，才有興趣和能力眺望它們，當(dāng)年只顧在其中汗流浹背地忙活。我甚至以為，在摒棄了莊嚴(yán)的瑣細(xì)規(guī)則之后，反倒能夠比較容易地把握和描繪出真相。好比一幅大比例尺的地圖，雖無(wú)法將所有的小溪和茅草房都畫(huà)在上面，若能標(biāo)識(shí)出顯著的山川河流的走向，就算完成了。這一點(diǎn)，敬請(qǐng)這兩個(gè)行當(dāng)?shù)膶?zhuān)業(yè)人士見(jiàn)諒，不必耽誤你們的法眼端詳這部小說(shuō)。我不是課堂上的教授，只是一個(gè)筆隨心走的小說(shuō)家。”

《小兵張嘎》海報(bào)

《小兵張嘎》：一種懷舊

從文學(xué)的意義上講,小說(shuō)與影視劇都屬于敘事藝術(shù),而前者的敘事藝術(shù)水準(zhǔn),從題材、范圍、內(nèi)容，到形式、技巧、風(fēng)格等的豐富性和歷史的厚重感都超過(guò)后者。小說(shuō)看似一直是處在一個(gè)主動(dòng)的、決定性的位置，但影視這種更具傳播性、受眾更多的介質(zhì)的良好市場(chǎng)表現(xiàn)，也反過(guò)來(lái)影響或者決定著小說(shuō)的命運(yùn)。

最近，人民文學(xué)出版社推出了徐光耀《平原烈火》《小兵張嘎》的典藏版。《小兵張嘎》文學(xué)作品首次發(fā)表于1961年，次年出版單行本，因?yàn)橥�名影視作的熱播，該小說(shuō)迄今已發(fā)行超1000萬(wàn)冊(cè)。徐光耀從1947年發(fā)表第一篇文學(xué)作品開(kāi)始，七十多年來(lái)持續(xù)創(chuàng)作，《小兵張嘎》已累計(jì)印刷近七十版。

在最近的研討會(huì)中，學(xué)者孟繁華指出，《小兵張嘎》之所以受歡迎，最重要的還是塑造了嘎子的形象。這個(gè)形象的塑造特別符合兒童的性格、心理、行為方式。其他一些形象的塑造，如羅金保的形象，包括漢奸的形象也很生動(dòng)。

徐光耀也談及，《小兵張嘎》的熱播，也讓這個(gè)故事場(chǎng)域成為一個(gè)名利場(chǎng)，他在書(shū)的后記中寫(xiě)道：自稱(chēng)“張嘎原型”的人，目前至少已有四五個(gè)，他們不僅上了大小報(bào)紙，登上電視熒屏，拍了專(zhuān)題片，被隆重請(qǐng)上大會(huì)主席臺(tái)，有的甚至提級(jí)提職。真稱(chēng)得上是紅火熱鬧，風(fēng)光無(wú)限！“我對(duì)這種事始終堅(jiān)持說(shuō)兩句話(huà)：凡是在白洋淀或敵后抗日根據(jù)地，與日寇作過(guò)英勇奮戰(zhàn)并有一定貢獻(xiàn)的人，都可在‘張嘎’身上找見(jiàn)自己的影子，‘張嘎’是個(gè)藝術(shù)創(chuàng)造的產(chǎn)兒，是集眾人之特長(zhǎng)的典型形象。”   □高丹