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孩子總是希望母親堅強且全能，卻忘記她也有作為人的脆弱與迷茫。

“行為藝術(shù)之母”阿布拉莫維奇曾指出：在我看來，在藝術(shù)界女性之所以沒有男性那么成功的原因，就是因為她們生了孩子。有很多才華橫溢的女性，但為什么總是男性身居要位？很簡單。愛，家庭，孩子——一個女人不想犧牲這一切。

孩子、家庭還是事業(yè)？這好像變成了一個可怕的十字路口。

事實上，世界上最成功的女性藝術(shù)家的名單里，越來越多的人擁有母親的身份。

讓我們來看看四位藝術(shù)家談?wù)摓槿四负蟮闹T多困惑與感悟。

汪凌

孩子讓我更寬容，也更容易反觀和自省

如果非要說孩子對我的影響，也許是：兒子讓我更深刻地理解了這個世界，并且更愛它了。

新作品是在兒子8個月時開始創(chuàng)作的。當時，每次關(guān)門離開家去工作室，都會舍不得，重新打開門再看一眼他，看到他肉嘟嘟對我期盼的笑臉，我就不想離開，這種感受至今印象深刻。

“我很晚才生孩子，正是因為焦慮，擔心自己不會愛孩子，做不到理想中一個母親該有的‘無私’。”汪凌說。但是當兒子來到她的世界，這種焦慮消失了。

兒子的出生，讓她切身見識了生命的神奇之處，讓她見證了一個人從無到有的過程。“這不僅指肉體，還包括性格、情感、習性的形成，當然它們也分‘先天的’和‘后天的’不同部分。這讓我意識到個體生長的差異性和共性，對人性理解得更深、更寬容也更容易反觀和自省。這是生孩子和養(yǎng)孩子帶給我的欣喜。”汪凌說。

羅寒蕾

讓孩子活出自我，也是母愛的偉大

藝術(shù)家羅寒蕾善畫工筆人物，在女兒微微出生后，她以最細膩的筆觸，描繪這個與她最親密的小棉襖，記錄她一步步的成長。在她的作品里，羅寒蕾描繪了自己懷抱女兒入睡的溫馨一幕。

她清楚地記得，初為人母的她感到前所未有的責任感。在女兒很小的時候，就開始把女兒視為閨蜜相處，母女倆親密無間。羅寒蕾會在清晨帶著女兒一起烤面包；在風和日麗的午后帶著她外出寫生，也試過在晚上郊外迷路，讓女兒從小蒙上“媽媽不能保護我”的童年陰影。

與女兒相處的時光總是歡樂無比，也觸發(fā)了羅寒蕾的靈感。筆下的小女孩，活潑、純真，極具感染力。

不知不覺間，微微已是亭亭玉立的少女，而母親的庇護、關(guān)懷卻讓她感到前所未有的窒息感，這既是女兒成長的煩惱，也是羅寒蕾為母之路的煩惱。所幸，隨著女兒長大，羅寒蕾漸漸懂得“松綁”，也真正懂得女兒已是獨立的個體，她有自己的人生，讓女兒真正活得自在、活出自我，也未嘗不是母愛的偉大。

洪寶

藝術(shù)和母親這兩個職業(yè)，不是只能二選一

“我理解女性藝術(shù)家的壓力，但是女人是否得為了事業(yè)犧牲做母親的快樂，我覺得這不是二選一的問題。當女性把精力更多關(guān)注家庭和孩子的時候，生活的瑣碎必定會占用藝術(shù)的創(chuàng)作和思考。但不代表沒生小孩就一定會成功，生活中有很多關(guān)系需要權(quán)衡。阻礙女藝術(shù)家走向成功的障礙應(yīng)該不只是孩子吧。同時，成功又是如何定義？”洪寶說。

前些年，身邊的朋友同學陸續(xù)有了小孩，看著她們的生活狀態(tài)，洪寶自己也有了一些心理準備。當然，女兒的到來對洪寶的創(chuàng)作計劃也帶來了一定影響，畢竟她需要分散一部分精力去照顧小孩，不能再像以前一樣隨時隨地創(chuàng)作。但是孩子的到來，也讓洪寶能夠在24小時中的任何一個時間起床都能很快投入工作狀態(tài)。

似乎當了媽媽之后，洪寶能透過另外一雙眼睛、一個新的更充滿好奇的視角看這個世界。在與女兒相處的每分每秒，她總是耐心收集著女兒天馬行空的奇思妙想，這竟成了自己的創(chuàng)作靈感來源。

李博倫

用童話架起成人與孩子溝通的橋梁

成為母親是否就意味著告別少女時代對于美好與浪漫的幻想？至少在李博倫的作品中得到的答案是否定的。童年時期的她過得并不快樂：“兒時的我膽子很小，遇到問題大部分時候都會選擇逃避，不會勇敢地做自己，留下很多遺憾。”

李博倫不希望自己的孩子重蹈覆轍，她選擇了童話這一溝通橋梁，因為童話是人們生活和心靈成長一個特別的工具，即“認識你自己”，孩子通過認識自己而成長，成人因認識自己而回歸。這不僅是對藝術(shù)家充滿遺憾童年的彌補，更是她送給孩子未來人生的珍貴禮物。

與大多數(shù)父母努力為孩子營造一個不受挫折與現(xiàn)實打擊的成長環(huán)境相反，李博倫通過童話教導(dǎo)孩子如何面對生活中的“陰暗面”。□余一