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《長安》作者阿瑩。

我可能由于長期從事工業(yè)管理工作的緣故，對我國富起來的過程格外關(guān)注，看《大國重器》這類的電視節(jié)目常常淚流滿面，家里人見我默然動情，會不解地問，也沒見啥激動的情節(jié)，你咋就激動了？其實他們不知道，每一個成功的定格，每一句鏗鏘的話語，都會勾起我心底的漣漪，都會將深藏在眼眶里的淚水催生出來。

從共和國成立以來，我們的國家就在一天天進步，改革開放以后，更是一天天壯大，生活在九百六十萬平方公里上的每個人都會有真切的感受，感受到什么叫作“日新月異”！而使我國發(fā)生這種變化的核心因素，當然是經(jīng)濟的高速發(fā)展了，其中堅力量是工業(yè)的突飛猛進。看看開發(fā)區(qū)里一片片崛起的廠房，看看下餃子一般入列的軍艦，看看一艘艘飛向天際的飛船，哪個沒有凝聚著工業(yè)的智慧和力量？但是，令人遺憾的是，在文學藝術(shù)舞臺上，我們鮮少看到反映社會主流工業(yè)人的作品。

我想，這里面的原因是多方面的。首先，文學是人學，要反映工業(yè)中的人，當然要深入到工人當中，而現(xiàn)代工業(yè)的生產(chǎn)線與人的關(guān)系變得越來越異化和模糊。過去講生產(chǎn)是企業(yè)的第一線，現(xiàn)在講市場是企業(yè)的第一線。炮彈廠的員工關(guān)注的市場是戰(zhàn)場，服裝廠的員工關(guān)注的市場是街上的流行色，因而彼此的行為方式便有著巨大差別。其次，各個工業(yè)門類之間的差異也很大，比如鋼鐵與煤炭，家具與化工，機械與建筑……況且，成功的企業(yè)也都有自己的企業(yè)文化。所以，企業(yè)內(nèi)部的體制改革會牽涉工人的命運，企業(yè)內(nèi)部的技術(shù)創(chuàng)新也會牽涉工人的命運，加上紛繁的社會生活對工人的影響，這就使得人物的呈現(xiàn)非常復雜，必須有相當長時間浸淫在生產(chǎn)線上，才可能對工人的生活有切身的體會和認識。工業(yè)題材小說創(chuàng)作成績卓著的作家蔣子龍就曾強調(diào)，我國缺少一部工業(yè)題材的長篇小說。我想，面對這波瀾壯闊的時代，文學絕不能缺位啊！

本來我也想寫一個家族式的城市題材作品，為此也做了多方面準備，讀了很多這方面的名著，甚至跟一些家族的幾代人交了朋友。但是后來我放棄了，我覺得軍工人的形象在社會上比較朦朧，應(yīng)該從文學的角度，讓社會了解共和國的鋼鐵長城是怎樣建設(shè)起來的。有了這個想法，為尋找上世紀五六七十年代的語言和氛圍，我一頁不落地翻閱了當年的《人民日報》和《陜西日報》，又查閱了一批老領(lǐng)導、老工人的檔案。當我一合上那落滿塵埃的發(fā)黃紙頁，作品中的主人公忽大年就攜著黑妞兒、忽小月、連福呼啦啦地撲進了腦海，開始演繹起陌生而又鮮活的故事來……所以，我一鋪開稿紙就寫得很快，只用了三個多月就寫完了二十萬字長篇小說《長安》的初稿。

從此，我便開始了漫長的修改過程，大概花了四年時間，修改了十五六稿，似乎有關(guān)這個過程的話題很多。一方面我緊貼故事背景，刪繁就簡，力求真實，以營造一個摻有硝煙味的工業(yè)氛圍，以致故事自然走向了新中國成立后的三次戰(zhàn)爭，在生與死的戰(zhàn)爭面前，最容易撕開縈繞在故事上的靈魂面紗；一方面我圍繞塑造典型人物，精心雕琢，以使主人公為代表的工業(yè)人物可親可敬可以觸摸，也使人物都能給讀者留下理性思考的空間。但是，我寫到毛豆豆犧牲，寫到忽小月之死，寫到錢萬里與忽大年的長談，寫到忽大年牛棚上吊……寫到好多地方，還是情不自禁地落下感性的淚來；再一方面，我試圖追求長篇語言的美感，棄用引號，逐句打磨，以增強閱讀的快感，力爭這部作品從故事到語言到人物，都能讓人感覺流暢而自然，既好讀好看吸引人，“增強做中國人的骨氣和底氣”，又能夠讓讀者在掩卷之后，對諸多人性問題產(chǎn)生思考，以實現(xiàn)一個曾經(jīng)的軍工人心底的夙愿。

而且，我從心底特別感激在創(chuàng)作過程中曾給過我意見的專家朋友們，是他們睿智而中肯的意見讓作品能夠不斷地提升和完善。□阿瑩