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      您當(dāng)前的位置:首頁 > 文化 > 文化新聞 真實(shí)與荒誕 讀高鴻的小說《車禍》
      2022-08-11 14:54:51來源:陜工網(wǎng)—陜西工人報(bào)
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      著名作家高鴻的小說《車禍》刊登在文學(xué)雙月刊《綠洲》雜志2 0 2 2 年第3期上,初看標(biāo)題,以為寫的是一起普通的交通事故,開篇一讀,很快被情節(jié)吸引,便手不釋卷地讀了下去。

      作品不長,看后為之一振,覺得這篇小說無論從語言藝術(shù)、思想藝術(shù)、結(jié)構(gòu)藝術(shù)等方面來看都是一部上乘的作品,是好題材和藝術(shù)創(chuàng)新表達(dá)的結(jié)合。尤其作品的架構(gòu)和結(jié)局,非常人所料,這次高鴻用荒誕的筆觸和意象講述了一個(gè)比他的《關(guān)于一起謀殺案的幾種敘述方式》更荒誕的故事,令讀者體會到一種寒冬臘月被囚禁于積年冰川里的寒冷,一種劇烈拉鋸式的疼痛和虐心,一種身心俱疲后無著無落的絕望。

      小說《車禍》以第一人稱寫作,拉近了與讀者的距離。小說主人公是茂才和他的妻子麥花。茂才是一位文字工作者,他做了一個(gè)夢,夢見上班途中因一個(gè)流浪漢的干擾,自己與一輛大車相撞,被撞身亡,“血噴涌而出,像一桶被打翻的紅色油漆,洋洋灑灑,光彩照人”。他(茂才)被撞死了,但他的靈魂沒有死,靈魂一瞬間置身事外,作壁上觀,他想看看妻子和家人是如何籌辦他的后事的,是按他生前的愿望把他拉回老家土葬,還是按城里人的做法拉到殯儀館火化。麥花果然沒有辜負(fù)他,讓二弟將他的遺體運(yùn)回了老家。他希望親戚朋友聞訊后如喪考妣,紛紛放下手里的事情,回到老家故地,給自己辦一個(gè)合規(guī)、體面的葬禮,葬禮要地動山搖、來客眾多、氣氛悲壯、哭聲不斷。然而現(xiàn)實(shí)是該來的人都沒有來,除了兩個(gè)姐姐流著清汪汪的、真實(shí)的淚水外,沒有人表現(xiàn)出真正的悲痛,好像在按部就班地埋葬一個(gè)陌生人。自己生前最疼愛的幾個(gè)外甥和外甥女,一個(gè)都沒回來參加自己的

      葬禮,讓他的靈魂特別寒心,甚至心亂如麻。出靈時(shí),似乎只有麥花拄著哭喪棒悲痛欲絕,哭得十分傷心。

      行文至此,茂才被安葬了,似乎一切都結(jié)束了。然而作者筆鋒一轉(zhuǎn),第二部分開始了,這部分雖然以“一覺醒來,發(fā)現(xiàn)自己躺在病房里”為起點(diǎn),似乎離開了夢境,其實(shí)仍然處在夢境中,只是這次夢里的他殘疾了。在夢里,他因膝關(guān)節(jié)損傷進(jìn)行置換手術(shù)。手術(shù)中,醫(yī)生發(fā)現(xiàn)他骨質(zhì)疏松嚴(yán)重,沒辦法做膝關(guān)節(jié)置換,只好截肢,大腿以下全部被切除。殘疾后,單位工作也辭了,只能靠寫作掙得的稿費(fèi)過日子,親戚朋友們各忙各的,沒有時(shí)間來看望他。麥花找了一份清潔工的工作,收入微薄,雖然滿腹牢騷,但仍然對他不離不棄。院子里的自行車棚里,住了一個(gè)流浪漢,流浪漢似乎與麥花有所勾連,他轉(zhuǎn)著輪椅去街上,流浪漢又一次揮舞著棍子要加害于他,為躲避他,自己撞上了迎面而來的貨車,夢中的第二次車禍發(fā)生了,他驚叫一聲,被嚇醒了。

      小說《車禍》是一篇不足萬字的短篇小說,然而小說無論在思想性還是藝術(shù)性上都與眾不同。它講述了現(xiàn)實(shí)的真實(shí)與荒誕、生命的幸福和苦難、眼淚的豐富和寬廣;講述了比恨更絕望、比死更冷酷的存在。

      從思想性來看,小說鞭撻了世人唯利是圖、對真情不屑一顧的社會現(xiàn)實(shí),深刻透視了普通人的生活態(tài)度、道德觀念、價(jià)值觀和存在主義。

      從藝術(shù)性來看,《車禍》有以下幾個(gè)特點(diǎn):

      一是《車禍》是一篇卡夫卡式的現(xiàn)代文學(xué)作品。現(xiàn)代文學(xué)追求夢幻世界、怪誕的風(fēng)格、崇尚強(qiáng)烈的情感、酷烈的畫面。作者將主人公對社會的陌生感、孤獨(dú)感描寫得淋漓盡致。主人公是生活在社會底層的小人物,生活在充滿各種矛盾的環(huán)境中,常常惶恐、迷惘,有巨大生存壓力卻無力反抗,好像死亡才得到了解脫。《車禍》表現(xiàn)的是一個(gè)人突然死亡后發(fā)生的故事。卡夫卡是西方現(xiàn)代主義文學(xué)大師,他的代表作《變形記》則表現(xiàn)的是一個(gè)人突然變成一只甲殼蟲后發(fā)生的故事,兩個(gè)作品雖然年代不同,但主題都是人的思維離開軀體后所看到的、所想到的。《車禍》中主人公的視角就像一部攝像機(jī),客觀記錄著人物的言行,對發(fā)

      生的車禍、流血、死亡、截肢等恐怖事件,并沒有表現(xiàn)出特別詫異,只是客觀冷靜地?cái)⑹觯@種態(tài)度和故事內(nèi)容之間形成了強(qiáng)烈的反差,已經(jīng)構(gòu)成了怪誕的審美效果。二是攝人心魄的懸念感。一場車禍,車毀人亡,場面驚悚,造成讀者強(qiáng)烈的懸念感,對故事發(fā)展充滿期待。主人公的靈魂,以上帝視角將故事節(jié)奏推進(jìn)得很快。通過人物對話,表現(xiàn)出了茂才和麥花鮮明的人物個(gè)性,人物關(guān)系有沖突、有張力。三是《車禍》故事很接地氣。茂才的生活似乎就是我們自己的親身經(jīng)歷,故事的真實(shí)性毋庸置疑、符合邏輯,人物、故事、情節(jié)與讀者能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。四是《車禍》故事講述的形式新。《車禍》外聚焦視點(diǎn)是在車禍上,內(nèi)聚焦視點(diǎn)則從茂才的角度去觀察其周圍的人物和環(huán)境。并且外聚焦和內(nèi)聚焦都是以第一人稱敘述,這種創(chuàng)新的敘述方式,只有人的肉體和靈魂分離才能實(shí)現(xiàn),這一點(diǎn)小說《車禍》做到了。它的思想內(nèi)涵和結(jié)構(gòu)方式,讓我們認(rèn)識到文學(xué)創(chuàng)作還存在著多種可能性。

      五是《車禍》故事敘事空間的無局限性。由于夢境的緣故,它不像傳統(tǒng)小說中那樣存在一個(gè)完整的故事空間,《車禍》里的敘事空間是斷裂的、跳躍的、不完整的。這種空間的無局限性,為作者創(chuàng)作提供了無限可能。

      著名作家高鴻的創(chuàng)作是以長篇小說見長的,他是陜西省作協(xié)長篇小說委員會委員,其作品累計(jì)已超過7 0 0 萬字。在這些作品中,中短篇小說也是成績斐然的,像《關(guān)于一起謀殺案的幾種敘述方式》《麥子地》《繼母》《大嫂》等作品,多次發(fā)表在國內(nèi)外重量級的文學(xué)刊物上,就其思想深度和藝術(shù)成就而言,仍然令人眼前一亮,這些作品始終以不斷創(chuàng)新贏得讀者青睞,《車禍》同樣是一部思想深度和藝術(shù)成就上乘的力作。

      □涇河




      責(zé)任編輯:白子璐

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