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著名作家高鴻的小說《車禍》刊登在文學(xué)雙月刊《綠洲》雜志2 0 2 2 年第3期上，初看標(biāo)題，以為寫的是一起普通的交通事故，開篇一讀，很快被情節(jié)吸引，便手不釋卷地讀了下去。

作品不長，看后為之一振，覺得這篇小說無論從語言藝術(shù)、思想藝術(shù)、結(jié)構(gòu)藝術(shù)等方面來看都是一部上乘的作品，是好題材和藝術(shù)創(chuàng)新表達(dá)的結(jié)合。尤其作品的架構(gòu)和結(jié)局，非常人所料，這次高鴻用荒誕的筆觸和意象講述了一個(gè)比他的《關(guān)于一起謀殺案的幾種敘述方式》更荒誕的故事，令讀者體會到一種寒冬臘月被囚禁于積年冰川里的寒冷，一種劇烈拉鋸式的疼痛和虐心，一種身心俱疲后無著無落的絕望。

小說《車禍》以第一人稱寫作，拉近了與讀者的距離。小說主人公是茂才和他的妻子麥花。茂才是一位文字工作者，他做了一個(gè)夢，夢見上班途中因一個(gè)流浪漢的干擾，自己與一輛大車相撞，被撞身亡，“血噴涌而出，像一桶被打翻的紅色油漆，洋洋灑灑，光彩照人”。他（茂才）被撞死了，但他的靈魂沒有死，靈魂一瞬間置身事外，作壁上觀，他想看看妻子和家人是如何籌辦他的后事的，是按他生前的愿望把他拉回老家土葬，還是按城里人的做法拉到殯儀館火化。麥花果然沒有辜負(fù)他，讓二弟將他的遺體運(yùn)回了老家。他希望親戚朋友聞訊后如喪考妣，紛紛放下手里的事情，回到老家故地，給自己辦一個(gè)合規(guī)、體面的葬禮，葬禮要地動山搖、來客眾多、氣氛悲壯、哭聲不斷。然而現(xiàn)實(shí)是該來的人都沒有來，除了兩個(gè)姐姐流著清汪汪的、真實(shí)的淚水外，沒有人表現(xiàn)出真正的悲痛，好像在按部就班地埋葬一個(gè)陌生人。自己生前最疼愛的幾個(gè)外甥和外甥女，一個(gè)都沒回來參加自己的

葬禮，讓他的靈魂特別寒心，甚至心亂如麻。出靈時(shí)，似乎只有麥花拄著哭喪棒悲痛欲絕，哭得十分傷心。

行文至此，茂才被安葬了，似乎一切都結(jié)束了。然而作者筆鋒一轉(zhuǎn)，第二部分開始了，這部分雖然以“一覺醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在病房里”為起點(diǎn)，似乎離開了夢境，其實(shí)仍然處在夢境中，只是這次夢里的他殘疾了。在夢里，他因膝關(guān)節(jié)損傷進(jìn)行置換手術(shù)。手術(shù)中，醫(yī)生發(fā)現(xiàn)他骨質(zhì)疏松嚴(yán)重，沒辦法做膝關(guān)節(jié)置換，只好截肢，大腿以下全部被切除。殘疾后，單位工作也辭了，只能靠寫作掙得的稿費(fèi)過日子，親戚朋友們各忙各的，沒有時(shí)間來看望他。麥花找了一份清潔工的工作，收入微薄，雖然滿腹牢騷，但仍然對他不離不棄。院子里的自行車棚里，住了一個(gè)流浪漢，流浪漢似乎與麥花有所勾連，他轉(zhuǎn)著輪椅去街上，流浪漢又一次揮舞著棍子要加害于他，為躲避他，自己撞上了迎面而來的貨車，夢中的第二次車禍發(fā)生了，他驚叫一聲，被嚇醒了。

小說《車禍》是一篇不足萬字的短篇小說，然而小說無論在思想性還是藝術(shù)性上都與眾不同。它講述了現(xiàn)實(shí)的真實(shí)與荒誕、生命的幸福和苦難、眼淚的豐富和寬廣；講述了比恨更絕望、比死更冷酷的存在。

從思想性來看，小說鞭撻了世人唯利是圖、對真情不屑一顧的社會現(xiàn)實(shí)，深刻透視了普通人的生活態(tài)度、道德觀念、價(jià)值觀和存在主義。

從藝術(shù)性來看，《車禍》有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

一是《車禍》是一篇卡夫卡式的現(xiàn)代文學(xué)作品。現(xiàn)代文學(xué)追求夢幻世界、怪誕的風(fēng)格、崇尚強(qiáng)烈的情感、酷烈的畫面。作者將主人公對社會的陌生感、孤獨(dú)感描寫得淋漓盡致。主人公是生活在社會底層的小人物，生活在充滿各種矛盾的環(huán)境中，常常惶恐、迷惘，有巨大生存壓力卻無力反抗，好像死亡才得到了解脫。《車禍》表現(xiàn)的是一個(gè)人突然死亡后發(fā)生的故事。卡夫卡是西方現(xiàn)代主義文學(xué)大師，他的代表作《變形記》則表現(xiàn)的是一個(gè)人突然變成一只甲殼蟲后發(fā)生的故事，兩個(gè)作品雖然年代不同，但主題都是人的思維離開軀體后所看到的、所想到的。《車禍》中主人公的視角就像一部攝像機(jī)，客觀記錄著人物的言行，對發(fā)

生的車禍、流血、死亡、截肢等恐怖事件，并沒有表現(xiàn)出特別詫異，只是客觀冷靜地?cái)⑹觯�這種態(tài)度和故事內(nèi)容之間形成了強(qiáng)烈的反差，已經(jīng)構(gòu)成了怪誕的審美效果。二是攝人心魄的懸念感。一場車禍，車毀人亡，場面驚悚，造成讀者強(qiáng)烈的懸念感，對故事發(fā)展充滿期待。主人公的靈魂，以上帝視角將故事節(jié)奏推進(jìn)得很快。通過人物對話，表現(xiàn)出了茂才和麥花鮮明的人物個(gè)性，人物關(guān)系有沖突、有張力。三是《車禍》故事很接地氣。茂才的生活似乎就是我們自己的親身經(jīng)歷，故事的真實(shí)性毋庸置疑、符合邏輯，人物、故事、情節(jié)與讀者能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。四是《車禍》故事講述的形式新。《車禍》外聚焦視點(diǎn)是在車禍上，內(nèi)聚焦視點(diǎn)則從茂才的角度去觀察其周圍的人物和環(huán)境。并且外聚焦和內(nèi)聚焦都是以第一人稱敘述，這種創(chuàng)新的敘述方式，只有人的肉體和靈魂分離才能實(shí)現(xiàn)，這一點(diǎn)小說《車禍》做到了。它的思想內(nèi)涵和結(jié)構(gòu)方式，讓我們認(rèn)識到文學(xué)創(chuàng)作還存在著多種可能性。

五是《車禍》故事敘事空間的無局限性。由于夢境的緣故，它不像傳統(tǒng)小說中那樣存在一個(gè)完整的故事空間，《車禍》里的敘事空間是斷裂的、跳躍的、不完整的。這種空間的無局限性，為作者創(chuàng)作提供了無限可能。

著名作家高鴻的創(chuàng)作是以長篇小說見長的，他是陜西省作協(xié)長篇小說委員會委員，其作品累計(jì)已超過7 0 0 萬字。在這些作品中，中短篇小說也是成績斐然的，像《關(guān)于一起謀殺案的幾種敘述方式》《麥子地》《繼母》《大嫂》等作品，多次發(fā)表在國內(nèi)外重量級的文學(xué)刊物上，就其思想深度和藝術(shù)成就而言，仍然令人眼前一亮，這些作品始終以不斷創(chuàng)新贏得讀者青睞，《車禍》同樣是一部思想深度和藝術(shù)成就上乘的力作。

□涇河