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《昨日之旅》這本小說(shuō)獨(dú)特的寫作手法不為時(shí)光的灰塵湮沒(méi)，依然閃耀著永恒的光輝。這本出自?shī)W地利著名作家斯蒂芬·茨威格之手的作品，可以輕易擒獲讀者的心，讓人們情不自禁跟隨他的敘述，一路走進(jìn)作品里的人物和他本人的心靈世界。

我們站在主人公路德維希和女主人公“她”的旁邊，在法蘭克福火車站，在波肯海默的別墅，在他們漫步的樹林中。我們隨著既是故事人物的心理活動(dòng)，也是茨威格解釋過(guò)的人物心理活動(dòng)，一次次探尋著，像在尋找答案。而這答案就蘊(yùn)含在敘述之中。海浪一樣的心理描寫，一波一波將他們推向時(shí)光的中心，也將我們牽引到心理空間的深處。

為時(shí)事阻隔，是茨威格心理描寫的時(shí)空準(zhǔn)備，也是小說(shuō)創(chuàng)作的基礎(chǔ)條件。這一點(diǎn)，在茨威格其他各類作品中都可以得到印證，《象棋的故事》《一個(gè)政治性人物的肖像》《昨日的世界》大多如此。

真實(shí)的時(shí)空印記，就像一串神奇的密碼，承擔(dān)著托舉心理描寫妙筆的神圣使命。這一點(diǎn)，使茨威格的作品能夠穿越千百年的歷史風(fēng)煙，獲得永恒的生命。借助時(shí)空的參照，我們看到了特定歷史時(shí)期的獨(dú)有景觀；這一安排，讓人物的內(nèi)心袒露在世人面前，真相如昨，細(xì)膩熨帖，就像敲碎冰層，看到下面的流水，讓我們不受冰層的限制，可以洞悉人心，獲得活生生的體驗(yàn)。我們借助茨威格文字的擺渡，一次次走進(jìn)人物內(nèi)心。

茨威格非常擅長(zhǎng)捕捉隱秘幽深的情感富礦散發(fā)出的動(dòng)人光焰。這個(gè)小說(shuō)寫的是二十世紀(jì)二三十年代的愛情，可是卻讓人能見證彼時(shí)的狀況，不僅可觸可感，甚至是纖毫畢現(xiàn)。不得不讓人感嘆，唯有隱秘，才是心理描寫的道場(chǎng)。

心理描寫的獨(dú)特魅力，體現(xiàn)了小說(shuō)非常強(qiáng)大的技術(shù)優(yōu)勢(shì)。在茨威格筆下，路德維希這位傲氣又自卑的化學(xué)博士，理性克制的一面和敏感激烈的一面，在無(wú)休止的交鋒。由于極度自卑，他不厭其煩地在檢視自己，將個(gè)人處境與所處的別墅作出比較，從內(nèi)心嘲笑自己的著裝、盥洗用品和隨身攜帶的木箱子。他對(duì)這個(gè)將要居住的地方，充滿了敵視和厭惡，一身負(fù)能量。在初遇那位具有高貴品質(zhì)、充滿人格魅力的太太時(shí)，路德維希的心中發(fā)生了情緒逆轉(zhuǎn)。一旦見到這位太太，她洞悉人心一般的話語(yǔ)、體貼入微的安排，讓他感覺(jué)“太太似乎輕輕地把手一擺，就把所有這一切從他身上抹去”。他那如同尖刺齊刷刷豎起的緊張的心理姿態(tài)，頓時(shí)緩和松弛下來(lái)。他回復(fù)到平靜如水的心境和優(yōu)雅敏感的情緒，以接納這春風(fēng)一般的禮遇。

這是茨威格作品的巨大魅惑，即用一個(gè)個(gè)無(wú)縫連接的念頭，一次次只存在于人物靈魂深處的內(nèi)心獨(dú)白，構(gòu)筑起一個(gè)時(shí)間的長(zhǎng)廊，用于展開牽動(dòng)人心的敘事。

在眾多精彩的心理描寫中，客觀存在著一種詩(shī)化、美化的傾向。《昨日之旅》中心理描寫的詩(shī)化傾向，在兩個(gè)場(chǎng)景里得到了充分展現(xiàn)：一個(gè)是路德維希和太太的重逢，一個(gè)是兩人最后的相約。

戰(zhàn)事結(jié)束了，他們迎來(lái)了重逢的時(shí)刻，這已經(jīng)是多年以后的事情了。可是那些一度仿佛被瞬間凍結(jié)的戀情，在堅(jiān)冰融化之后，還能繼續(xù)下去嗎？他們就在這樣的心理狀態(tài)下，重新走進(jìn)那棟別墅，走進(jìn)那些舊日的光影。

路德維希選擇了用寫信的方式，向夫人表露心跡。那些信件里的話，如同憂郁的詩(shī)行，飽含一種尋尋覓覓、苦苦求索的苦澀心理。他向她建議，陪他乘夜車到海德堡去。十年前，他們兩人曾經(jīng)有一次短暫的海德堡之旅，那時(shí)彼此還很陌生，可是已經(jīng)心靈相近；今天這次旅行應(yīng)是告別之旅，他還渴望得到的最后一次、最深情的告別之旅。這是心理描寫從人物內(nèi)心萃取出來(lái)的詩(shī)意，覆蓋一層憂郁暗淡的月之光亮。

小說(shuō)行進(jìn)到這里，已經(jīng)讓故事的心理描寫達(dá)到一個(gè)新的高峰，高潮尚未到來(lái)前的一個(gè)高峰。這個(gè)高峰就是，他們兩人都戴著礙手礙腳的時(shí)光鐐銬，渴望讓凍結(jié)的情感重新鮮活起來(lái)。這種心理預(yù)期與時(shí)空變遷帶來(lái)的巨大不對(duì)稱，扭曲了他們的心境。

在第二個(gè)場(chǎng)景他們最后的相約，故事走向高潮。他們最后的旅行，是一場(chǎng)尋夢(mèng)之旅，是一場(chǎng)永遠(yuǎn)無(wú)法抵達(dá)的旅程。他們就像徜徉在無(wú)色界的幽靈和影子，沉浸在對(duì)昨日的深切緬懷里。沿途的景色已經(jīng)不重要了，他們到了海德堡，就像到了流水逝去的河底，遺跡不堪憑吊。這種無(wú)法釋懷的痛苦，在小說(shuō)里凝結(jié)成一個(gè)死扣。佛家有語(yǔ)，人生七苦，其中一條，就是求不得。求而不得，痛入心扉。

敘述的文字戛然而止，然而故事還在讀者心間延續(xù)著。小說(shuō)四處彌漫的詩(shī)化氣息，讓人們感覺(jué)到一種殘酷的美的享受。□王彪