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這些年來在我印象中，因?yàn)橄瓤戳藷岵ル娨晞≈�后產(chǎn)生濃厚興趣，進(jìn)而閱讀原著小說的有兩部，一部是《闖關(guān)東》，另一部是《狂飆》。

這兩部流行小說的共同之處在于，天生就是為電視劇改編而創(chuàng)作的。區(qū)別在于，《闖關(guān)東》的原著和電視劇中的人物、劇情以及背后所表達(dá)的人文情感和時代內(nèi)涵幾乎完美吻合，絕對屬于那種互相成就的類型；《狂飆》和同類型掃黑反腐題材的流行小說相比，應(yīng)該說是相對比較中庸的，其文學(xué)水準(zhǔn)稍遜于《闖關(guān)東》。而經(jīng)過電視劇的適度改編和演員們的精彩演繹，《狂飆》可謂提升了一個新的檔次，它不僅成為年度熱播電視劇，而且成為人們茶余飯后的談資，難怪有人贊譽(yù)它為近十年來國產(chǎn)電視劇的天花板。

先說說有關(guān)導(dǎo)演的話題，我認(rèn)為電視連續(xù)劇《狂飆》徐紀(jì)周導(dǎo)演的高明之處有兩點(diǎn)：

首先是對原著的改編相對平和與巧妙，使其更加符合主流價值觀的認(rèn)同。尤其原著中有不少描述黑社會殘忍血腥的場面，在播出的電視劇中都基本刪除或經(jīng)過藝術(shù)處理。還有原著對于人性中虛偽、貪婪、叛逆的揭露，電視劇中不同程度地進(jìn)行了藝術(shù)弱化，讓人們盡量多看到人性中真、善、美的一面，可見導(dǎo)演“用心良苦”。

其次，導(dǎo)演對電視劇情節(jié)處理的節(jié)奏恰到好處，整個劇情一環(huán)扣一環(huán)，張弛有度，詳略得當(dāng)。導(dǎo)演充分利用鏡頭語言的特有魅力，對原著進(jìn)行了二次創(chuàng)作，其中不乏靈光一現(xiàn)的經(jīng)典鏡頭，讓劇中眾多人物形象栩栩如生，在觀眾腦海中烙下深深印記。

再談?wù)動嘘P(guān)演員的話題，這也是該部電視劇之所以打動觀眾的關(guān)鍵所在。如果不看電視劇，一般讀者都會認(rèn)為安欣是書中的絕對主角，不僅他在書中是正面角色，性格純粹，有情有義，英勇頑強(qiáng)，正義感極強(qiáng)，像個孤獨(dú)的斗士；而且他戲份多、類別廣，貫穿全書始終，比如書中安欣利用禁毒大隊(duì)的光榮傳統(tǒng)勸說楊健、馬濤棄槍投降的那段場景，看后就令人血脈僨張，拍案叫好。

但是看過電視劇后，觀眾會突然發(fā)現(xiàn)，反面角色高啟強(qiáng)才是劇中當(dāng)之無愧的主角。我這里并不是想說演員張譯演得安欣不好，應(yīng)該說張譯盡到了一個演員該盡的努力，他的最大問題是沒有跳出書中對安欣的定位，一個中規(guī)中矩的安欣在一個光芒四射的高啟強(qiáng)的光環(huán)下完全被掩蓋住了，人們在天空看到的永遠(yuǎn)是最亮的那顆星。套用一句話，不是張譯“無能”，而是張頌文“太狡猾”！

一個混跡影視圈多年不被廣大民眾關(guān)注的演員張頌文，為什么能夠在電視劇《狂飆》中一炮走紅？原因很多，最重要的原因就是張頌文多年的演出藝術(shù)功底在這部電視劇中厚積薄發(fā)，他對書中角色的定位和演繹既忠于原著又超越原著。說他忠于原著，書中的高啟強(qiáng)冷血無情、殘暴狡猾、善于偽裝，是一個不折不扣的黑幫老大，張頌文演到了“神似”；說他超越原著，電視劇中的高啟強(qiáng)所表現(xiàn)出來的溫文爾雅、重視親情、講究江湖道義的形象，是張頌文演出的“升華”。換句話說，正是因?yàn)閺堩炍牡膬A情出色表演，賦予了高啟強(qiáng)這個反面角色新的形象，一個無惡不作的黑幫老大竟然能夠得到絕大多數(shù)觀眾的認(rèn)可、同情甚至贊揚(yáng)、欽佩，這在中國電視劇史上雖不敢說絕無僅有，但一定鮮有所聞。

在此首先聲明，我沒有跟風(fēng)的意愿，我之所以這么肯定張頌文的表演，是因?yàn)槲夷脮�中的描寫和電視劇中的表演兩者對比而得之。比如，莽村的李有田和高啟�?qiáng)一起在飯桌上談判決裂，書中原文就寫了這一句，“高啟強(qiáng)勾勾手指，唐小虎把頭湊過來。‘我想吃魚了’。”在電視劇中，張頌文這一段的表演可以說是教科書式的，觀眾從他臉上細(xì)微變化的表情和顫抖的手，可以看出高啟強(qiáng)被羞辱后，頓起殺心，表面還要強(qiáng)裝鎮(zhèn)定，用力掩蓋內(nèi)心狂躁，立刻就安排報復(fù)行動，還不能讓外人看出自己想要報復(fù)的心思。還有一段，高啟強(qiáng)帶著一幫人，拿著果籃到醫(yī)院看望在重癥監(jiān)護(hù)室躺著、生命垂危的李宏偉，安欣攔著他不讓進(jìn)去，書中的描寫沒有多少細(xì)節(jié)，更沒有寫高啟強(qiáng)搖頭晃腦退步走那一段場景，電視劇中張頌文把這段演得活靈活現(xiàn)，擔(dān)心證人沒死，內(nèi)心極度恐慌，表面強(qiáng)作囂張，被拒絕后又不甘心，還要在小兄弟面前表現(xiàn)出滿不在乎的復(fù)雜表情……電視劇中，把角色演繹得比書中更精彩的還有徐江、陳書婷等，感興趣的讀者可以細(xì)心揣摩。

毋庸置疑，改革開放是中國當(dāng)代社會一場偉大而深遠(yuǎn)的變革。我們在獲得這場變革巨大紅利的同時，一定也會承受其對人的思想觀念和社會方方面面帶來的不利影響。有利益的地方就會有爭奪，有人為了逐利不惜突破道德、法律的底線，甚至做大形成黑惡勢力，這當(dāng)然是任何正常社會和政府都不能所允許的。從這個意義上講，改革開放永遠(yuǎn)在路上，打擊黑惡組織違法亂紀(jì)的重拳永不停止。“狂飆為我從天落”，唯有此，才能贏得民心，永固江山。

我特別喜歡小說《狂飆》最后正反兩個角色的一番對話，于清淡處見真情，寥寥數(shù)語，道盡人間冷暖、世事滄桑。高啟強(qiáng)犯組織黑社會性質(zhì)罪、故意殺人罪等多種罪行被判死刑，臨刑前恰逢新春佳節(jié)，安欣受高啟強(qiáng)妹妹委托到看守所送餃子，他們回想起二十年前春節(jié)同樣吃餃子的場景，感嘆仿佛一場夢。高說：“我還是那個賣魚的阿強(qiáng)。”安說：“我還是不求上進(jìn)的小警察。”高說：“日子平淡充實(shí)。”安說：“好像也不錯。”

托爾斯泰說過，沒有金錢是悲哀的，而金錢過剩則加倍悲哀！□孫鵬