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生活沒有承裝淚水的器具，只有懷著一顆堅(jiān)韌的心朝著光跑。這是我對(duì)《芬芳》這部小說(shuō)主人公楊烈芳的總結(jié)。

其實(shí)，她個(gè)子不高，小眼圓臉，黑、胖，性格又烈，說(shuō)實(shí)話，她一點(diǎn)也不具備一般小說(shuō)女主角那種有一個(gè)漂亮的臉蛋、高挑的身材、溫柔的性格的特質(zhì)，但這個(gè)人物卻母性、妻性、女兒性一身兼具。她是被抱養(yǎng)的女孩，從小就是母親的好幫手，母親不堪重負(fù)絕望自盡后，她不惜放棄自己的學(xué)業(yè)來(lái)供養(yǎng)哥哥讀書，此時(shí)自私的父親卻仍舊冷眼旁觀。她靠編娃娃筐為哥哥攢生活費(fèi)，十四五歲的肩膀?yàn)楦绺鐡纹鹨黄�天空。后面哥哥距離錄取線差三分，因?yàn)橛行枰�自費(fèi)的委培生名額，又是她陪著一起借了幾千元錢，才送哥哥進(jìn)了師范。再往后，哥哥當(dāng)了老師，去了教育局，結(jié)婚生女……而她從編娃娃筐到去編織袋廠做工人，再到家具銷售賺了兩萬(wàn)元提成，又想到為哥哥買房。所幸，哥哥嫂子都是好人，烈芳付出的這一切，也在她困難的時(shí)候得到了回饋。

在那個(gè)年代，許多女孩在經(jīng)濟(jì)狀況差的時(shí)候，要面臨父母把經(jīng)濟(jì)和資源傾斜給家中男孩的命運(yùn)。這種事情并不鮮見。可以說(shuō)，她的每一個(gè)人生階段，都沒有逃避所要經(jīng)歷的苦難和責(zé)任，她的樂觀和韌性具有中國(guó)傳統(tǒng)美德，也有現(xiàn)代意識(shí)的覺醒和思考。清晰的自我定位、敏銳的眼光、積極學(xué)習(xí)新事物的心態(tài)，讓她融入社會(huì)變革的潮流中，最終活出了自己。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，這個(gè)人物刻畫得相當(dāng)鼓舞人心和真實(shí)可信。

《芬芳》是一部由周瑄璞創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)。作者看似只是以細(xì)膩的筆觸，再現(xiàn)了前楊那片土地的人們平凡而普通的日子，實(shí)則是在探究社會(huì)變革對(duì)農(nóng)村的影響。農(nóng)村政策的把握、農(nóng)村生活的了解、農(nóng)民形象的捕捉、眾多人物群像的塑造，勾勒出五十多年來(lái)人們物質(zhì)與精神面貌的變化，揭開了一幅鄉(xiāng)村巨變圖景。在她筆下娓娓展開的雖是楊姓大家族的故事，但其實(shí)是以一個(gè)微觀局部展現(xiàn)了社會(huì)歷史進(jìn)程中個(gè)體的命運(yùn)。

時(shí)代是一個(gè)獨(dú)特的背景，它塑造了人們的思想、價(jià)值觀和行為方式。個(gè)人命運(yùn)則是每個(gè)人在生活中所經(jīng)歷的種種事件和選擇。書中內(nèi)容從包產(chǎn)到戶，寫到了中國(guó)的快速發(fā)展時(shí)期。通過(guò)楊家四代人的故事，講述了女性遭遇的苦難和困境，除了封建禮教和觀念的束縛、家庭和社會(huì)的壓力，還有個(gè)人認(rèn)知的局限等因素，不同女性在作者筆下走向了不同的命運(yùn)。

烈芳的堂妹烈芹，自從見過(guò)西安回來(lái)的麗雯姐，聽她講外面的世界，以及十七歲時(shí)，與來(lái)村里唱戲的劇團(tuán)打鑼的英俊青年短暫相遇，竟成了她此后人生中難得的美好回憶。她貧窮的童年、失意的青中年讓她飽經(jīng)風(fēng)霜……小烈的媽媽春棉，結(jié)婚不久，丈夫癱瘓?jiān)诖玻�熬了四十年才離開人世。一個(gè)女人撐著一個(gè)貧窮的家，熬干了歲月、熬枯了人生。人老了，腦子都不再清楚了，還在給幾個(gè)子女帶孩子。烈芳的嫂子羅巧芬，一個(gè)矮小的丑女人，嫁給成分不好的楊家大哥，兩個(gè)弟弟打了一輩子光棍，永遠(yuǎn)沉默寡言、永遠(yuǎn)掏勁干活、永遠(yuǎn)溫順謙卑，他們與嫂子之間的曖昧不明，讓鄉(xiāng)村充滿了流言。

其實(shí)，女性對(duì)待婚姻的方式，最能表現(xiàn)其意識(shí)的覺醒程度。書中的梅、烈芳、素芬都有過(guò)結(jié)束婚姻的經(jīng)歷，但不同的結(jié)束方式也能讓我們對(duì)時(shí)代變革、觀念變化感知一二。梅無(wú)法順利擺脫殘忍的婆婆和病弱的原配丈夫，于是通過(guò)慢性下毒抖落身上的枷鎖；素芬遭受了木鍬王一家的背叛，她無(wú)法也不愿以琴琴的奶奶和媽媽為“榜樣”苦熬歲月，等男人晚年回心轉(zhuǎn)意，而是果斷拒絕家里人、村里人的勸說(shuō)，離婚之后帶著小秋自食其力地過(guò)日子；烈芳不愿意做一個(gè)衣來(lái)伸手、飯來(lái)張口的富家太太，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)這場(chǎng)婚姻沒有信任、彼此防備后果斷離婚。

第一個(gè)走出前楊的引慶，在遠(yuǎn)方大城市解脫自己的小碟，白氏、金環(huán)、大娘……這些人物的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)和內(nèi)心生活，都與社會(huì)發(fā)展的歷史邏輯、真實(shí)處境、文化氛圍高度契合，從而很好地以個(gè)人命運(yùn)的軌跡體現(xiàn)出時(shí)代的變遷。

個(gè)體的人生際遇，是其所處時(shí)代的鮮活縮影和生動(dòng)注腳，值得被置于文學(xué)的“放大鏡”下重新審視。當(dāng)你回頭看，在可以載入歷史的節(jié)點(diǎn)，每個(gè)人也只是平平常常在做自己的事情，以草蛇灰線的蝴蝶效應(yīng)，最終推動(dòng)車輪滾動(dòng)，也融入歷史的洪流中。而時(shí)代的腳步仍在前行，每一個(gè)普通人的命運(yùn)也將隨著時(shí)代浪花迎接更大的機(jī)遇與更豐富的選擇。□張彥梅