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已經(jīng)讀過不少作家李春平先生的長篇小說，例如《步步高》《領(lǐng)導(dǎo)生活》《我的多情玩伴》《情人時代》……昨天晚上，我披衣靠在床頭，用短短時間，又讀完了他的短篇小說《八爺現(xiàn)象》。

讀了作家這么多小說，我發(fā)現(xiàn)其小說語言富有彈性，流暢自然，沒有一絲一毫在閱讀上產(chǎn)生的障礙與不適。他的語言俏皮、風(fēng)趣，接地氣。在敘述與描繪人物上自有其獨門絕技，透視出作家講述故事的機智和精致。除了這些特色之外，李春平的小說人物極富有地域性特質(zhì)。

小說人物的地域性特質(zhì)，不是說作者對筆下刻畫的小說人物身上所表現(xiàn)的局限性，而是指他對虛構(gòu)的人物所出現(xiàn)的年代、場景、地點、語言等具有明顯的地域性標簽，從而深刻地表現(xiàn)出了作者對人物生活的場景氛圍爛熟于心，胸有成竹。他與小說人物休戚與共、榮辱共存。這也從一個側(cè)面反映出作家熱愛生活、深入生活、記錄生活，升華創(chuàng)作扎實的創(chuàng)作功夫。這種提煉并藝術(shù)再加工創(chuàng)作的小說人物，才有章可循、有證可查、有血有肉、有他（她）生活的土壤。在此基礎(chǔ)上而誕生的人物呼之欲出，真實可信，讓人們仿佛在生活的某個渡口，在燈火闌珊處，在茫茫人海洶涌的十字路口，在回眸之時看到那個神似的人就出現(xiàn)在生活中，叫人激動不已，興奮不已，情不自禁，幾欲想喊出某個人的名字。

作家李春平小說中的人物，處處顯露出地域性特質(zhì)。這種特質(zhì)是陜南所獨有的，具體來說，它是安康市紫陽縣所賦予的。就像一個人說普通話一樣，它是安康紫陽普通話，與四川普通話，香港普通話求同存異。短篇小說《八爺現(xiàn)象》中，從小說主要人物八爺?shù)某鰣觯�到八爺嘴里的方言土語，無不展示出八爺所生活的環(huán)境、年代及地方特色文化的渲染。

在《八爺現(xiàn)象》整個小說架構(gòu)中，八爺?shù)某鰣觯�八爺�(shù)目谡Z，八爺嘴里哼唱的民歌小調(diào)都充滿強烈的地域性特征。這使得主人公八爺形象親切感人，血肉豐滿，骨骼硬朗，把陜南人硬朗與陰柔的個性描繪得惟妙惟肖。

小說的字里行間，不難發(fā)現(xiàn)帶有地域特質(zhì)的敘述與描繪。例如在描寫八爺與夏大燕在田地里嬉笑打鬧動手動腳的場景中，作者引用了紫陽方言土語“打親”。“打親”按當?shù)卣f法就是打情罵俏的意思。又比如小說中田自義與老婆鄭小鳴到八爺家中借錢時，剛好碰上八爺請村組長等人吃飯喝酒。八爺生性豪爽好客，讓田自義與鄭小鳴一同坐下喝酒吃飯。在龍?zhí)稖线@個地方，挨個劃拳輪流坐莊叫做“打通關(guān)”。八爺說，每一個人都必須“打通關(guān)”，非打不可，鄭小鳴除外。田自義是個不喝酒的，酒過三巡就面紅耳赤了，加之拳運不好，局局都輸，一場酒畢，已是酩酊大醉，神思恍惚。這里出現(xiàn)的“打通關(guān)”也是在陜南安康、漢江之畔的紫陽縣酒席桌上演繹的一種飲酒游戲。就是與同席的所有賓客劃拳飲酒，一般酒量不大的人不到幾個回合就會敗下陣來，一醉不醒。小說中出現(xiàn)的“打通關(guān)”一詞在我的記憶中，好像在本縣運用得頻次最高。還有在小說敘事過程中，八爺把醉得不省人事的田自義扛回家中，又與半推半就的鄭小鳴成其好事之后，半夜三更回家時一路上唱著山歌《十二杯酒》：“一杯酒兒起也，小郎抱懷里，懷抱那個小郎嘛，二人耍把戲……”

作家李春平在小說中地域性特色的靈活應(yīng)用達到了在自然合理中推演。各色人物紛紛登場，他們嘴里的方言土語，富有地域文化元素的隨口應(yīng)答，讓這些活躍在小說情節(jié)中的人物張力十足，如聞其聲如見其人。這些人物都好像冒著一縷縷煙火氣，“他”仿佛是我們親切的父老鄉(xiāng)親；“他”好似朝夕與共的兄弟姐妹；“他”又像與我們密不可分的左鄰右舍，天天碰面的同事、朋友等等。這就是小說家叫人心服口服，真實可信的創(chuàng)作才能。這也是作家熟悉生活，熱愛生活，書寫生活最有力的創(chuàng)作印證。□葉柏成