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“妖怪，哪里逃！”隨著一陣緊鑼密鼓的銅器聲，從戲臺(tái)一角蹦出個(gè)孫悟空，霎時(shí)，臺(tái)下掌聲雷動(dòng)。華陰市羅敷鎮(zhèn)橋營(yíng)村文化活動(dòng)室，華陰橋營(yíng)村木偶劇團(tuán)正在排練。

每逢周一、周四，四面八方的木偶愛(ài)好者就會(huì)聚到這里，彈、拉、學(xué)、唱，切磋表演木偶戲。橋營(yíng)村木偶戲班子的這項(xiàng)活動(dòng)得益于渭南市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)木偶傳承人王振忠、華陰市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)橋營(yíng)木偶傳承人王振英兄弟倆的悉心指導(dǎo)，二人被并稱“木偶王”。

木偶戲是由藝人操作木偶表演故事的一種傳統(tǒng)戲曲形式。橋營(yíng)村木偶劇團(tuán)成立于1919年，到王振忠、王振英這一輩，已是第四代傳人。

耄耋之年的王振忠，十七歲時(shí)跟隨木偶戲第三代傳人牛軍壯學(xué)藝，先在西安長(zhǎng)安木偶劇團(tuán)接受培訓(xùn)，拜袁克勤、薛鶴齡老師為師，出師后在橋營(yíng)木偶劇團(tuán)一邊當(dāng)導(dǎo)演一邊演出。六十多年來(lái)，他始終以火熱的激情全身心地投入這一戲曲藝術(shù)表演之中，得到了觀眾的廣泛認(rèn)可與喜愛(ài)，獲得渭南市傳承人的稱號(hào)。近些年因身體原因雖不能從事演出，但情懷不減，時(shí)常關(guān)注活動(dòng)，并適當(dāng)給予指導(dǎo)。談起木偶戲，他總是激情滿懷，躍躍欲試。

王振英從小學(xué)藝，擅長(zhǎng)木偶操作表演，雖已八十多歲高齡，仍經(jīng)常活躍在農(nóng)村藝術(shù)舞臺(tái)上。他自幼跟隨哥哥進(jìn)入橋營(yíng)木偶劇團(tuán)，后加入華陰縣（今華陰市）革新社木偶戲班。二十世紀(jì)六十年代，革新社解體，他回到橋營(yíng)村重新進(jìn)入村戲班。戲班以本村人為班底，大型演出時(shí)人手不夠，還會(huì)從外村臨時(shí)邀請(qǐng)藝人過(guò)來(lái)幫忙。

王振英說(shuō)，木偶頭是一個(gè)鮮活的人物形象，不同情境下的頭飾、衣著打扮不一樣。表演人根據(jù)劇中人故事發(fā)展需要，用木棍或竹棍撐起胳膊，做出如抬頭、低眉、甩袖、作揖、掄槍舞棒的動(dòng)作，用拉線做出眼睛轉(zhuǎn)動(dòng)等動(dòng)作。

“當(dāng)然還有難度比較大的動(dòng)作，如官人的甩帽翅、相公的挑水、孫悟空的翻筋斗云，都是由藝人的雙手操作來(lái)完成。”王振英介紹，有時(shí)要保持一個(gè)動(dòng)作的持續(xù)性，手指必須長(zhǎng)時(shí)間彎曲，久而久之手指就變形了。說(shuō)話中，老人伸出右手，露出了不規(guī)則的“7”字形食指。演戲是快樂(lè)的，但也為他留下了這一終生的憾事。

為了更好地發(fā)揮木偶表演藝術(shù)，使這一藝術(shù)形式廣泛深入人心，王振英隨橋營(yíng)木偶劇團(tuán)演出到過(guò)渭南、蒲城、白水、大荔等地，他演的《祭廟》給人留下深刻印象。他以步履穩(wěn)健、動(dòng)作麻利，贏得臺(tái)下觀眾的陣陣掌聲。他又能唱，聲音剛強(qiáng)洪亮，表現(xiàn)出了劇中人物的內(nèi)心世界。

那時(shí)候，農(nóng)村的劇團(tuán)屬于業(yè)余性質(zhì)，逢年過(guò)節(jié)在本村演戲，生產(chǎn)隊(duì)給記工分，男工每天十分，算一個(gè)勞動(dòng)日，女工每天九分。出外演戲，村上聯(lián)系的照樣有工分。記得那一年在蒲城縣的演出，原計(jì)劃三天，結(jié)果演了半個(gè)月。在一個(gè)村子演出，另一個(gè)村子提前就下了邀請(qǐng)，他們一再推脫。人家晚上等到戲結(jié)束后就把戲箱拉走了，無(wú)奈只有接著演。回村后，村上認(rèn)為耽誤了生產(chǎn)，每人扣去八個(gè)勞動(dòng)日。

王振英有四個(gè)孩子，說(shuō)起撫養(yǎng)孩子，老婆有訴不完的委屈。“人家的戲比娃重要”，說(shuō)著低下頭揉起了眼睛。他常常外出演戲，即使在本村，晚上都是后半夜才回家。

那一年，一個(gè)孩子發(fā)燒，他外出演戲，老婆用毛巾敷在孩子額頭，又是給孩子喂水。捎信讓他回來(lái)給孩子治病，他就是放不下戲，耽誤了孩子的最佳治療時(shí)間，落下個(gè)小兒麻痹。

演戲不僅僅是王振英的愛(ài)好，在他看來(lái)，戲大于天。他無(wú)論干啥，一邊干活一邊唱戲，有時(shí)靈感來(lái)了，便放下工具，雙手比畫(huà)著木偶人物，琢磨一個(gè)動(dòng)作的最好方式。對(duì)于木偶表演，他有著自己的堅(jiān)守：“一定要使木偶成為一個(gè)鮮活的人物形象，有喜怒哀樂(lè)，才能吸引觀眾、打動(dòng)觀眾，使塑造的人物深入人心。”他表示，首先從自我做起。“人常說(shuō)，臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。自己在勞動(dòng)生產(chǎn)中不斷摸索，和別人的交流中不斷探討，一步一步地走到今天。”現(xiàn)在，八十多歲的王振英還能亮一嗓子秦腔戲，還能擔(dān)當(dāng)文戲的木偶操作。而更多的是指導(dǎo)新人新秀，繼承和發(fā)揚(yáng)光大橋營(yíng)木偶戲。

農(nóng)村民間劇團(tuán)沒(méi)有嚴(yán)格的活動(dòng)章程，農(nóng)閑時(shí)定期活動(dòng)，人多人少無(wú)所謂。農(nóng)忙期間，或家里有個(gè)大情小事的，說(shuō)不來(lái)就不來(lái)了。

2017年華陰市文體局組織文化巡回演出，團(tuán)里計(jì)劃排練幾出戲，又從外地借調(diào)了一些人。正當(dāng)緊鑼密鼓地排練時(shí)，團(tuán)長(zhǎng)家里有事了，一時(shí)半會(huì)兒來(lái)不了，大家推選王會(huì)昌擔(dān)任臨時(shí)團(tuán)長(zhǎng)，領(lǐng)導(dǎo)大家排練，準(zhǔn)備參加巡回演出。

劇團(tuán)成員王會(huì)昌患胃癌，做了手術(shù)沒(méi)幾年，身體狀況不是很好。為了戲團(tuán)的榮譽(yù)，他挺身而出，擔(dān)起了責(zé)任。要拿出幾出好折子戲，甚至于排練一部本戲，供不同地方選擇演出，需要足夠的力量。文樂(lè)坊（板胡、元胡、底胡、笛子）、武樂(lè)坊（原鼓、打扇、勾鑼、平鑼）都需要人手。王會(huì)昌四處奔波，張羅人才組織排練。身體實(shí)在支撐不住了，家人勸他不要演了，好好休息。他不顧家人的反對(duì)，吃些藥堅(jiān)持了下來(lái)。會(huì)演取得了圓滿成功，得到了有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的極力夸獎(jiǎng)。當(dāng)問(wèn)起他當(dāng)年當(dāng)團(tuán)長(zhǎng)的感受，他不好意思地說(shuō)：“都過(guò)去了，想起來(lái)也實(shí)在不容易。”其他人則異口同聲地說(shuō)：“當(dāng)?shù)煤茫�出力了�?rdquo;

木偶戲作為戲曲的一種特殊表現(xiàn)形式，主要活躍在當(dāng)?shù)氐膹R會(huì)上，再就是農(nóng)村的紅白喜事上。橋營(yíng)木偶劇團(tuán)二三十個(gè)成員，有本村的，也有外村的；有男的，也有女的；有八十多歲的老藝人，也有四五十歲的文藝愛(ài)好者。他們憑著對(duì)木偶戲的愛(ài)好，對(duì)這門藝術(shù)的愛(ài)好，自愿聚集在一起，沒(méi)有報(bào)酬，也不怕辛苦，互相學(xué)習(xí)、互相幫助。他們有一種信念，相信有一天，橋營(yíng)木偶戲會(huì)走得更遠(yuǎn)。

□劉聰梅  藺平良