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   “農(nóng)民壓倒皇帝了！”近年來，面對農(nóng)村題材電視劇的收視率屢屢超過皇帝戲、清宮戲，一些影視評論家這樣驚呼。據(jù)統(tǒng)計，2006年，在央視黃金時段播出的電視劇中，收視率排名前三的均為農(nóng)村題材，《都市外鄉(xiāng)人》、《別拿豆包不當(dāng)干糧》等收視率都超過了8%。
    “我居然被央視黃金時間播出的電視劇感動得流淚了！”一位年輕觀眾在網(wǎng)上這樣自嘲。讓這位以“小資”自居的城市青年感動的，是一部名為《星火》的農(nóng)村題材電視劇。今年年初，許多觀眾被這部講述中國農(nóng)村一段歷史傳奇的電視連續(xù)劇“勾去了魂”。大膽掘進(jìn)的現(xiàn)實(shí)披露，豐富復(fù)雜的人物塑造，使這部低調(diào)播出的農(nóng)村劇越來越火，以其現(xiàn)實(shí)主義的取向贏得了市場。
    其實(shí)，《星火》熱播并非特別現(xiàn)象。從《劉老根》到《老娘淚》，從《馬大帥》、《圣水湖畔》到《希望的田野上》、《農(nóng)民代表》等等，農(nóng)村題材電視劇以 “集團(tuán)軍”面貌出現(xiàn)，佳作不斷，蔚為大觀。農(nóng)村劇并非只有農(nóng)民喜歡，許多城市人同樣熱衷于看這些“土里土氣”的電視劇，有些作品甚至還在城市年輕人中形成了熱門話題。有調(diào)查顯示，有1/3強(qiáng)的城市觀眾是農(nóng)村劇的“鐵桿”。農(nóng)村劇的走紅使許多拍攝機(jī)構(gòu)聞風(fēng)而動，不僅有國有大型電視臺，也有眾多民營制作機(jī)構(gòu)加入到農(nóng)村劇的制作陣營中。
    農(nóng)村劇又火了，原因何在？電視制片人鐵佛分析說：“比起其他題材的虛假、戲說之風(fēng)，這些農(nóng)村題材電視劇大都貼近現(xiàn)實(shí)生活，拍攝風(fēng)格淳樸自然，語言生動，人物鮮活，這恐怕是它重新受到觀眾歡迎的最主要原因。”
    農(nóng)村劇的走紅，也在文藝界重新引領(lǐng)起一股現(xiàn)實(shí)主義的清新之風(fēng)。除了電視劇，農(nóng)村題材在電影、話劇等領(lǐng)域的創(chuàng)作也漸成氣候。不久前，在北京舉行的紀(jì)念中國話劇百年系列活動中，四川人民藝術(shù)劇院創(chuàng)作演出的大型多幕話劇 《農(nóng)民》入選優(yōu)秀劇目，大受歡迎；就電影而言，《三峽好人》、《圖雅的婚事》等貼近現(xiàn)實(shí)的農(nóng)村題材影片甚至還在國際上屢獲大獎。
    重歸現(xiàn)實(shí)主義正在成為許多文藝家的理性選擇。在市場經(jīng)濟(jì)的沖擊下，追求感官刺激、超現(xiàn)實(shí)題材曾經(jīng)一度受市場追捧，但這些快餐式作品畢竟經(jīng)不起時間的考驗(yàn)，必然給受眾帶來審美疲勞，現(xiàn)實(shí)主義的“氧氣”可謂來得正是時候；另一方面，中國是一個農(nóng)業(yè)大國，這是我們的國情，文藝創(chuàng)作不能脫離這個現(xiàn)實(shí)國情，而正在劇烈變動中的中國農(nóng)村必將為文藝創(chuàng)作提供取之不盡的靈感源泉。因此，重歸現(xiàn)實(shí)主義、將目光轉(zhuǎn)向農(nóng)村也是文藝創(chuàng)作的必然出路。