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此刻，我正坐在梅花盛開的曲江池畔，潛心于寶萍的詩集，幽幽的梅香，仿佛是從手中的詩集中裊裊出來，沁人心脾，我陶醉在這明媚清澈的文字與大自然共同營造的春意盎然里。醉了醉了，深深陶醉在這心內(nèi)心外的春和景明里。
《相遇春天》是我辛丑年春節(jié)意外收到的驚喜，它從《立春記》開始，一篇篇長歌短章，用文字觸角，探觸于春天的細(xì)節(jié)隱秘，以物我通感的手法，以清新靈性的筆觸，展示了一幅幅奇妙美艷，籠罩著神性光芒的春和景明圖。
讓我們不妨在女詩人的“四季花語”里留戀徜徉一會(huì)兒吧，讓那些閃耀著春光的文字，把我們帶回詩人用詞語營造的宛約嫵媚的春天。
“立春了/風(fēng)信使/鼓著腮幫子使著勁吹…… 到時(shí)/梅花將彈撥新曲/黎花登場/桃花結(jié)緣/所有的生命/又走在四季輪回的路上”。（《立春記》）這首開卷之作，詩人就以不俗之筆，調(diào)動(dòng)聲、光、形、色等元素，展示了一個(gè)浩大的、喚醒萬物生靈的、諸多花神臨凡的美妙春天，結(jié)尾點(diǎn)睛句，揭示了人與自然和諧結(jié)緣、四季萬物輪回的大自然法則。
寶萍自幼生長在周岐故地，深受《詩經(jīng)》熏陶，成年后又供職于鳳翔縣柳林鎮(zhèn)西鳳酒廠，任品酒師。三千年西鳳文化，鳳鳴歧山，弄玉吹簫引鳳，還有蘇東坡履職鳳翔，留下的許多膾炙人口的詩篇，陶冶了女詩人的靈性，浸泡潤澤了她的文字。她擅長用樸素、清新、簡約、凝煉的詞句，勾勒出明朗、純美的畫境，畫境里又透著言外之意，蘊(yùn)含著詩人對(duì)人生、自然、宇宙奧秘的探究，處處閃耀著靈性的光芒。
如“春天/從一個(gè)雨后的早晨醒來/霧氣裊裊/像是不斷地擦亮天空/擦新一棵棵依岸而立的樹木……/一棵桃樹/也準(zhǔn)備從新開始/它必須從舊枝上長出新芽……一位老人在春天走遠(yuǎn)了/一條河/流過的秋水再也看不到了/春波推送著春水/還有多少時(shí)光可以浪費(fèi)”。（《在夜晚》）這首詩仿佛一幅春雨水墨畫，春雨送走了“最后一片葉子”，送走了“一位老人”，生命開始輪回，“逝者如斯夫”，詩人不由發(fā)出了“還有多少時(shí)光可以浪費(fèi)”的概嘆，言外之意必須惜時(shí)如金，“從舊枝上長出新芽”。
有讀者說，寶萍的詩是就是一幅濃淡相宜的水墨畫，彌漫著濃濃的唐詩宋詞味，我認(rèn)同此觀點(diǎn)，這正是唐詩宋詞著力所營造的“意境”。“意境是一首詩達(dá)到的一種能感受領(lǐng)悟，玩味無窮，卻又難以明確言傳、具體把握的藝術(shù)境界。”
寶萍遣詞營造意境的能力毋容置疑，這位擅長丹青的女詩人，置身于不同自然場境，只要瞄幾眼，就能捕捉此情此景，寥寥數(shù)句，一幅詩韻彌漫的畫卷便呈現(xiàn)在讀者面前。如《谷雨時(shí)節(jié)》中：“谷雨時(shí)節(jié)/天際豎起琴弦/彈奏起春天清麗的樂章/風(fēng)扯起衣袂/讓柳枝順著它的裙裾/輕輕地飄來蕩去/好讓身上的柳絮抖落下來/隨著雨水尋找它落腳的家園……鳶尾花在細(xì)雨里/漸漸打開飛翔翅膀/以蝴蝶的姿態(tài)擁抱人間……/稼穡在飽滿的雨水里節(jié)節(jié)拔高/瞭望豐年的眼神里/有多少喜色已到眉梢……青澀的杏子在雨水里/漸漸飽滿/走向成熟的路上/沒有忘記那些關(guān)照的風(fēng)雨和厚土”。在這里，春天里的一切事物，都被詩人賦予了活生生的人格，以優(yōu)雅與美妙，以音樂與色彩，以動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的巧妙運(yùn)用，營造了不同凡響、讓人喜樂的春天。
女詩人在多首詠春的詩篇中，真誠樸素地表達(dá)了自己對(duì)春天的無限眷戀和鐘愛，把自己的欣喜、痛苦、迷惘、感恩等多種情愫隱藏在詞語中，表達(dá)了大自然不可思議的力量顯現(xiàn)在一切渺小卑微或偉岸燦爛的事物之中，讓我們窺見了一個(gè)更美妙、更智慧的春天，在天地間隱約發(fā)光，引導(dǎo)人類的心靈，到達(dá)浩瀚無垠的蒼穹。 □芳聞
責(zé)任編輯：胡睿琳
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