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  在那個人性被扭曲的特殊歲月，當(dāng)一個人出生時就被打上某種身份烙印的時候，便注定他這一生不會幸福。即便是窮盡畢生的精力與聰明才智，不停地通過各種方式與命運抗?fàn)帲�結(jié)果卻是徒勞的。這就是《天命》。
    咸陽作家石竹的長篇小說《天命》以50萬字的大篇幅，以50年的時間跨度，用現(xiàn)實的表現(xiàn)手法，用樸實無華的語言，向讀者講述了從解放初期到改革開放漫長歲月中一個普通人的命運悲劇，塑造了一群屬于“那個年代”的血肉豐滿的人物形象。而主人公仁海生與生存環(huán)境的沖突，以及由此而決定的艱險的命運歷程，則是在氣勢磅礴的關(guān)中生活畫卷和社會大演進中逐漸展現(xiàn)出來的，有著豐厚的生活底蘊和濃郁的地域色彩，使小說真正成為反映普通人情感命運的藝術(shù)典型。因而，讀來有一種史詩般的厚重。
    我之所以說《天命》是一個人史詩般的命運悲劇，就在于主人公仁海生的命運始終與波瀾壯闊的社會大背景融合在一起，與50年關(guān)中老百姓火熱的生活融合在一起，成為那個年代的人們彼此熟悉的人物形象。在小說中，出身地主家庭的仁海生與命運的激烈沖突，始終伴隨著他的資質(zhì)與機遇、出身與價值、主體與客體的矛盾沖突。他求學(xué)不成、當(dāng)兵無門、出外工作之路難上加難，甚至連美好的愛情也沒有追求的資格。在這與生俱來的一連串打擊和不幸中，他又不甘心被社會剝奪屬于自己的權(quán)利和義務(wù)，像一個被“社會洪流”隨時吞沒的“溺水者”一樣，隨時都想抓住命運青睞的“稻草”。因此，只要是生活給他創(chuàng)造了哪怕一點點機遇，他都要竭盡全力用生命去爭取。對于仁海生來說，人生中每一次成功、每一次進步的過程都是艱辛的，也是悲壯的。
    所謂悲劇，就是把美好的東西撕破了給人看。有人認(rèn)為，在仁海生跌宕起伏的命運中，他與四個女人的感情故事似乎充滿了浪漫主義的喜劇色彩。但我要說這更是一種悲劇。他與莘子是“青梅竹馬”式的純真愛情，與雅琦是“一見鐘情”式的感情糾葛，與二女是“父母媒約”式的不幸婚姻，與黨曉蘭是“性欲發(fā)泄”式的情人關(guān)系。在四個女人中，二女充當(dāng)了賢妻良母的角色，她勤勞、孝順、寬容、明理，有韌性，雖然沒有得到丈夫的愛，卻默默地為丈夫承擔(dān)著生兒育女和操持家務(wù)的責(zé)任，在長期遭受丈夫的情感折磨中，用持久的大愛最終贏得了丈夫的心，是東方良家婦女的典型形象。不幸的婚姻，給二女帶來了深度的心靈創(chuàng)傷，也給海生帶來極大的痛苦。這本身就是特定社會造成一個婚姻悲劇。
    海生與莘子的愛情無疑是火辣辣的。當(dāng)要與不愛的王群結(jié)婚時，她在新婚前夜大膽地把貞操給了深愛的海生。這種畸形社會環(huán)境下產(chǎn)生的畸形意識，從此讓海生背上了沉重的感情負(fù)擔(dān)。雅琦對海生的愛是執(zhí)著的，為了獲得海生的愛，她不惜讓歲月磨去如花的青春，同樣在結(jié)婚前夜完成了將自己變成海生的女人的夢想。而海生與黨曉蘭的 “交鋒”，只是寂寞工作之余的情欲發(fā)泄。除二女外，海生與其他三個女人的感情糾葛，好像獲得了極大的歡愉，結(jié)果卻是一樁樁“情債”。莘子最終沒有與海生結(jié)合，只能在自己的女兒與海生的養(yǎng)子的結(jié)合中得到少許安慰；雅琦為愛殉情，不僅葬送了自己的生命，也把海生推向了生命的死谷。
    從整個小說的結(jié)構(gòu)看，作者是把人物的情感沖突與主人公的生存環(huán)境和社會發(fā)展軌跡緊緊結(jié)合起來，用與四個女人之間的感情故事，在四個層面上不斷營造悲劇氛圍，最終達到強烈的悲劇效果。 （閻冬）