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 這些年出門在外，一些朋友得知我是陜西人，就故意戲謔我：“八百里秦川塵土飛揚(yáng)，三千萬(wàn)老陜齊吼秦腔”。一個(gè)“吼”字，似乎對(duì)秦腔有些微詞。每當(dāng)聽(tīng)到這樣的話，我非但不懊不惱，還為自己生于陜西感到自豪。
    朋友所言極是，漫步三秦大地，到處飄蕩著秦腔的旋律。秦人飲食少鹽寡醋可以湊合，日子里沒(méi)有秦腔卻難熬。
    關(guān)中老家，是個(gè)民風(fēng)淳樸秦韻濃郁的地方。聞名省內(nèi)外的秦腔名角任哲中、趙改琴就誕生成長(zhǎng)于此。這里幾乎每個(gè)村莊都有唱戲的好嗓子，生活的艱辛，對(duì)幸福的向往，鑄就了人們唱秦腔的本領(lǐng)。每年夏收結(jié)束后相對(duì)空閑的一個(gè)多月里，累得人脫皮掉肉的農(nóng)活兒忙完了，該歇息休閑一下，表達(dá)豐收的喜悅。這個(gè)時(shí)節(jié)演戲的歡鬧，甚至比正月還紅火。
    在我童年的記憶里，最快活的事莫過(guò)于跟著父親到公社的戲院去看戲。其實(shí)兒時(shí)并不真正喜歡看戲，只喜歡唱戲時(shí)集市上的熱鬧和誘人的小吃。
    那時(shí)，縣劇團(tuán)經(jīng)常下鄉(xiāng)演出。劇團(tuán)一到鎮(zhèn)上，各種小吃攤便隨即而至，炸油糕、麻花、豆腐腦、涼皮……一應(yīng)俱全。演出前，父母帶我早早來(lái)到鎮(zhèn)上，吃完油糕涼皮之類的食物后，隨著十里八鄉(xiāng)來(lái)的人，擁入戲院看戲，盡管露天劇場(chǎng)十分嘈雜擁擠，但是臺(tái)下的觀眾依然看得全神貫注。
    我已記不清從幾歲開(kāi)始跟父親去看戲，卻記著一個(gè)細(xì)節(jié)，在人頭攢動(dòng)的戲臺(tái)下，父親把我架在他的肩上，戲沒(méi)過(guò)半，我就開(kāi)始打盹，直至酣睡后口水流到父親的臉上，父親感覺(jué)有些沉重，才將我搖醒，從這個(gè)肩頭換到那個(gè)肩頭。我最終在睡夢(mèng)中看完戲，由父親背著回家。
    那時(shí)我所知道最大的明星，就是縣劇團(tuán)的兩個(gè)臺(tái)柱子，藝名金子和銀子的兩位女戲子。每當(dāng)劇團(tuán)下鄉(xiāng)，人們都會(huì)傳誦著她們的故事，甚至流傳著這樣的民謠：“聽(tīng)過(guò)金子的戲，去死也樂(lè)意；見(jiàn)過(guò)銀子的面，做鬼也無(wú)怨”，足以證明人們對(duì)她們的仰慕和崇拜。
    我有一次難泯的記憶，那是“四人幫”倒臺(tái)不久的事。被禁演多年的古裝戲，在縣城的大劇院隆重上演。《鍘美案》、《三滴血》等幾部大戲，讓全縣人民趨之若鶩。十三歲的我和村上的大人一起，連夜步行往返四十里，花去好幾元人民幣購(gòu)買門票，那可是一個(gè)壯勞力幾天的勞動(dòng)所得。
    透過(guò)秦腔舞臺(tái)，我逐步認(rèn)識(shí)了不畏權(quán)貴的包文拯、知曉了《周仁回府》里俠肝義膽的周妻李蘭英、六月飛雪含冤而死的竇娥……這些戲曲中的人物形象影響著自己的人生之路。參軍初期，部隊(duì)在甘肅中部，一次外出偶爾聽(tīng)到久違的秦腔，我頗為驚訝，以為置身家鄉(xiāng)的土地。慢慢地，我知道了秦腔的發(fā)展歷史，它形成于秦，成熟于明，廣播于清，幾經(jīng)演變，成為國(guó)粹。它是相當(dāng)古老的劇種，堪稱中國(guó)戲曲的鼻祖，流行于我國(guó)的西北地區(qū)。
    秦腔唱腔起伏跌宕，給人以大開(kāi)大合的審美享受，可謂是酣暢淋漓，寫意抒情。因?yàn)槌�腔的高亢，音律也就不像其他劇種那樣婉轉(zhuǎn)纏綿，收放自如，但卻是典型的陽(yáng)剛藝術(shù)。它具有北方
    藝術(shù)所擁有的雄渾、豪放、坦蕩、剛
    直等特點(diǎn)。聽(tīng)起來(lái)就好像是在高原
    上放牧，給人的感覺(jué)既高遠(yuǎn)遼闊又
    悠長(zhǎng)淳厚。
    這幾年，回到家鄉(xiāng)，隨處可
    見(jiàn)秦腔的演出。戲幕拉開(kāi)，劇情早就嚼透了，人們欣賞的，是演員唱、作、念、打的功力。一折丑角戲，臺(tái)下歡聲雷動(dòng)，人們或會(huì)心一笑，或前仰后合。一切的煩惱和不順心，隨著那吼聲，消失于縹緲的天際，隨之而來(lái)的，是對(duì)未來(lái)美好生活的憧憬。
    每聽(tīng)秦腔時(shí)，我就不由想起家鄉(xiāng)那廣袤的黃土高坡，以及那里的一草一木。它的節(jié)律，它的音韻，都仿佛在撥動(dòng)我的心弦。