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 文/峰瑋
    如果說，魯迅先生筆下的孔乙己為善于詭辯：“竊書不能算偷……竊書！……讀書人的事，能算偷么？”那么，著名書法家張珂先生的作品屢屢遭遇這樣的“妙手空空”也就稀松平常了。
    算起來，張珂雖然擔(dān)任中國新聞社陜西分社社長、陜西省政協(xié)委員、中國作家協(xié)會會員等職，活動于各個不同領(lǐng)域。但同時也是一位公認(rèn)的書法隱士，著名的書法理論家。所以上門求字者，絡(luò)繹不絕。生性淡泊的他，奉行的是“秀才人情紙半張”，但也常被其中的種種“索求”方式弄得啼笑皆非。
    新房“順”字某日，一位相交多年的朋友尋上門來抱怨，說是自己早年收藏了一幅張珂書法作品，一直珍藏秘不示人，直到兒子結(jié)婚時才舍得拿出來掛到了新房里。婚禮當(dāng)天，他的一幫老同學(xué)從外地趕來參加婚宴，大家在參觀新房時，被這幅書法作品深深吸引，圍觀贊嘆。有人軟磨硬泡，當(dāng)場就奪愛，但都被主人斷然婉拒。
    賓客散后，這位朋友才發(fā)現(xiàn)掛在墻上的張珂書法竟“不翼而飛”了，忙打電話挨個詢問。一位老同學(xué)在電話中笑稱，大家都喜歡不假，你若是再問下去，那就向張先生為我們一人求一幅。這個朋友聞此言，心里也明白了八分，但面對老同學(xué)的“無賴”，卻也無可奈何。
    展館“丟”字2010年初，西安舉辦了一次百家扇面展，集中展出了200多幅知名書畫家們的精品之作，反響熱烈。
    沒料想，展覽圓滿結(jié)束后，主辦方打算將展覽作品結(jié)集出冊時卻發(fā)現(xiàn)，張珂的參展作品卻不見了蹤跡，怎么也找不到。無奈之下，主辦方負(fù)責(zé)人只好求到張珂，請他按照參展作品原樣再寫一幅匯編到作品集中。
    遭遇“雅賊”，起初張珂先生也替朋友深感痛惜，因為從他手中拿出來的字，從來都是精品。他常說，糊弄別人，到頭來就是糊弄自己。因此靜下心來倒也釋然，拿了說明拿走的人欣賞，也算得上物得其所，一笑而罷。
    古碑“印”字“臨池不輟，廢紙三千�！边@是古人所描繪的練字境界。其實，張珂先生幼時也有孜孜以求，向古人“偷藝”的經(jīng)歷。
    知道過去復(fù)寫用的印藍(lán)紙嗎？那可是拓字的妙物。張珂說，他小時候?qū)�書法學(xué)習(xí)非常執(zhí)著熱衷，但是1970年代的中國，許多名家碑帖都被當(dāng)做“四舊”收光了。傳統(tǒng)法帖被視為封建糟粕禁止出版，當(dāng)時市面上能夠看到的書法字帖很少，只有一本周慧珺的《魯迅詩歌選》等為數(shù)極少的幾種字帖。
    由于碑帖匱乏，對研習(xí)書法幾已癡狂的張珂，便將目光瞄向了我國最大的書法藝術(shù)寶庫——西安碑林。碑林里收藏了從漢魏至明清各代的碑石、墓志，共兩千三百余塊。這些石碑、墓志匯集了楷、草、隸、篆各類書體，出自各代名家的手筆，是許多書法家心中的圣地。
    張珂回憶，那時候他常常
    去碑林學(xué)習(xí)臨摹，描畫鉆研，細(xì)細(xì)品味，每次一看就是一整天。除此之外，他還在周邊農(nóng)村到處尋找散落在民間的碑刻，洗干凈后仔細(xì)研究揣摩碑文筆法，意猶未盡時就取來信紙貼到石碑上，然后把印藍(lán)紙揉成團(tuán)，一點點拓印沒有看完的碑文，帶回家去細(xì)細(xì)品味、臨摹。
    時光荏苒，歲月靜默。經(jīng)年苦臨名帖，博取眾家之長，張珂的藝術(shù)水準(zhǔn)不斷升華，形成了具有自己風(fēng)格的書法藝術(shù)，作品廣獲贊譽。目前，《人民日報·海外版》、《光明日報》、《美術(shù)報》、《中國文化報》等百多家中省媒體刊發(fā)文章介紹其書法藝術(shù)成就，被業(yè)內(nèi)認(rèn)為“有文化，有品位，有一種超凡絕塵的氣質(zhì)�！逼鋾�法作品被諸多海內(nèi)外權(quán)威機(jī)構(gòu)和知名人士收藏。
    從“拓碑偷藝”到屢遇“雅賊”，或許這就是歲月對張珂藝術(shù)創(chuàng)作的認(rèn)可與回報。